WC Fields, שמו המקורי וויליאם קלוד דוקנפילד, (נולד ב -29 בינואר 1880, פילדלפיה, פנסילבניה, ארה"ב - נפטר ב- 25 בדצמבר 1946, פאסדנה, קליפורניה), שחקן שעיתויו ללא רבב והביטוי ההומוריסטי הפכו אותו לאחד הקומיקאים הגדולים של אמריקה. לא ניתן היה להבחין בין אישיותו בחיים האמיתיים והמסכים, והוא נזכר בזכות קולו האף הייחודי, אופיו האנטי-סוציאלי, וחיבתו לאלכוהול.
בגלל ההיחשבות המפורסמת בפרסום באולפנים מפוברקים, כמו גם נטייתו של פילדס לשקר סביב עברו, מרבית הביוגרפיות של פילדס אינן מדויקות. הוא לא, כפי שפורסם בהרחבה, ברח מהבית בגיל 11 לאחר שהפיל תיבת עץ כבדה על ראשו של אביו. במקום זאת, הוא עזב את הבית בגיל 18 אחרי שנים רבות של תרגול מלאכתו כלהטוטן, והוא היה כוכב כותרת בוודוויל עד גיל 21. הוא סייר ברחבי העולם בהרחבה עם ג'אגלינג הקומדיה שלו, כששיחק באולמות היוקרתיים בעולם, כולל בני הזוג ברגי בפריס. הוא הוסיף הומור מילולי למעשהו זמן קצר לאחר הצטרפותו לפולגי זיגפלד בשנת 1915; הוא כיכב בהפקות שנתיות של חברת Follies עד שנת 1921 והופיע מדי פעם בהופעות חוזרות עד שנת 1925. פילדס הפך לאחד הכוכבים הבכירים של ברודווי, כאשר הופעתו בקומדיה המוזיקלית Poppy (1923) הביאה רבים ממבקרים. במחזה, הוא הקים את אחת משתי הפרסומות הקומיות הבסיסיות שלו, זו של ההונאה הגרנדיוזית המפלגת את הסגולות המקובלות של עבודה קשה וכנות. במחזהו הבא, "המוסף הקומי" המוצלח פחות (1924), גילם את השני מסוגיו החוזרים ונשנים לעתים קרובות, הבעל המוכה. פילדס גם התמודד עם משחק הקולנוע בשנותיו הראשונות, והעלה את הופעת הבכורה שלו למסך בנושא הקצר Pool Pool (כרישים) (1915). הוא כיכב במספר תכונות שקטות בינוניות במהלך שנות העשרים שהמחישו עד כמה הצליל היה מכריע להצלחת המסך של פילדס. הוא ויתר על קריירת מסך בסוף העשור וחזר לבמה ב -1928 ככוכב הווניציות של ארל קרול, המבצע בעל השכר הגבוה ביותר בברודווי בשכר של 5,000 דולר לשבוע.
פילדס חזר לסרטים בקצרה "המומחה לגולף" (1930), שעבורו הדפיס מחדש רישום גולף שערך בימי זיגפלד. אחרי כמה פלופים בימתיים ופחות הצעות סרטים עוד יותר, הפסקה רגעית בקריירה של פילדס הסתיימה על ידי הצעה של מאק סנט להופיע בארבעה מכנסיים קצרים של קומדיה. אף על פי ששדות היו ותיקים של יותר משני תריסר סרטים באותה תקופה, מכנסי סנט - רופא השיניים (1932; סרט שנראה רק בעריכה במשך שנים רבות בגלל המפגש הרסקי של פילד עם מטופלת), הרוקח (1933), כוס הבירה הקטלנית (1933) והמספרה (1933) - היו הראשונים שהציגו באופן מלא את הפרסונות הקומיות שלו. הם הביאו חוזה עם פרמונט תמונות, שעבורו פילדס היה עושה כמה מסרטיו הגדולים ביותר בין 1933 ל -1938. מעולם לא היה הסופר השלם כמו צ'רלי צ'פלין או באסטר קיטון, פילדס בכל זאת היה הכוח היצירתי הדומיננטי בסרטיו. הוא כתב את מרבית התסריטים שלו, ולמרות שעבד אצל כמה במאים, אין ספק כי סרטי פילדס היו מאוד משלו.
בסרטי Paramount שלו מופיעים שוב אחד משני טיפוסי הקומיקס שלו, או הקון-ברגרט או הבעל הנקוב. הופעת הסאונד אפשרה לרבים מהמכשירים הקומיים שעבורם פילדס התפרסמו, כמו חיבתו למילה פרחית ("איזו מלה מופלאה!"), שמות מטופשים (אוגוסטוס ק. ווינטרבוטום, לארסון א. וויפסנדה), היגיון מפותל ("לא משנה מה אני אומר לך לעשות, אתה עושה מה שאני אומר לך!" או "היא לא יכולה להגיד לי שאני לא אוהבת אותה! אני אשבור כל עצם בגופה!") ומלמלה צדדים ("איזה סמור הוציא את הפקק מארוחת הצהריים שלי!" או "היא לבושה כקבר מטופח"). הוא בלבל צנזורים בכך שהחליף את "גודפרי דניאל!", "אם הפנינה!", ו"דרט! " בגלל מטעני חבלה קשים יותר, והוא הרים את התלהבותם של ההורים בכך שהפגין זלזול גלוי לילדים וכלבים שכמעט התאים לחיבתו לאלכוהול. הפרסונה הקומית שלו מוצגת היטב בסרטי Paramount איכותיים כמו טילי וגאס (1933), You Telling Me (1934), ומיסיסיפי (1935) וביצירות המופת שלו מהתקופה, The Old-Fashioned Way (1934), זו מתנה (1934), והאיש על הטרפז המעופף (1935). כמו כן, בתקופה זו הושאל פילדס למטרו-גולדווין-מאייר לצורך ייצורם המפואר של דיוויד קופרפילד של צ'רלס דיקנס (1935). פילדס פילס היה חובב דיקנס כל החיים, והתענג על תפקידו של מר מיקאובר (אם כי היה מאוכזב כשהבמאי ג'ורג 'קוקור לא היה מאפשר לו ללהטט בסרט), וההופעה שלו בדוד קופרפילד נחשבת לאחת הטובות שלו.
פילדס הפך לכוכב מרכזי באמצע שנות החמישים לחייו, אך הקריירה שלו - וחייו - כמעט והסתיימו תוך מספר שנים. האלכוהוליזם שלו (בשלב מסוים, נאמר כי הוא צורך יותר משני ליטר ג'ין ליום) הביא לטרמיטות של הזיות ומחלות קשות אחרות, ואחרי שנאבק (גם אם לא מורגש) דרך פופי (1936) והשידור הגדול של 1938 (1938), הודח על ידי Paramount. אף כי הוא מעולם לא הפסיק לשתות, הבראה ממושכת אפשרה לו להפוך לקבוע בשנת 1937 בתוכנית הרדיו הפופולרית "הצ'ייס והסנבורן שעה", בכיכובם של הוונטרוקוויסט אדגר ברגן ומחלקת העץ שלו, צ'רלי מקארתי. פילדס היה להיט, ומשחקי השטח של פילדס-מקארתי נחשבים לתעריף רדיו קלאסי. בנוסף, פילדס אהב את העבודה הקלה של הרדיו, והמופע עזר לשמור על מצבו הכוכב מכיוון שבריאותו השתפרה מספיק כדי לאפשר לו לחזור לסרטים.
בעוד קומיקסים אחרים כמו באסטר קיטון, לורל והרדי והאחים מרקס ראו את הקריירה שלהם נהרסת על ידי התערבות גדולה באולפן, פילדס מצא סביבת עבודה מולד באולפני יוניברסל. באולפן היה מוניטין של "מרתף מציאה" בשנות השלושים והארבעים, אך האווירה הקז'ואלית והגישה המחולקת שלו איפשרו לפילדס ליצור עוד כמה יצירות מופת קומיות. אתה לא יכול לרמות איש כנה (1939) התלבש את ברגן והנפיק את הפופולריות של ניסיונות הרדיו שדות-מקארתי, והצ'יקיידי הקטן שלי (1940) הצוות את שדות עם מיי ווסט בסרט לא אחיד שמכיל בכל זאת סצינות קלאסיות רבות. בנק דיק (1940) נחשב לאחד הסרטים הטובים ביותר של פילדס; זה אולי הסרט הגדול האחרון של קומיקס המאסטר ששלט בקומדיה הקולנועית בין מלחמות העולם. כלי הרכב הסופי בכיכובו של פילדס, Never Give a Sucker the Even Break (1941), הוא קומדיה חסרת עלילה, כמעט-סוריאליסטית, שבעוד צעדה מטה מבנק דיק, היא נחשבת כיצירה מרכזית. הבעיות הבריאותיות המתמשכות של פילדס לאחר מכן מנעו ממנו להשיג חוזה עם אולפן גדול, והוא סיים את קריירת המסך שלו בהופעות של קמיע בארבעה סרטים של שנות הארבעים.
בעיני רבים, פילדס נמצא לצד צ'פלין וקיטון כאחד המופיעים הגדולים בקומיקס של המסך. המבקרים עשו את ההבחנה שלמרות שצ'פלין אולי היה הקולנוען הגדול ביותר של אמריקה, פילדס היה האיש הכי מצחיק של אמריקה. הוא נפטר ביום חג המולד 1946 - למרבה האירוניה מתאים למי שאינו מאמין שהתוודה פעם שלמד את המקרא "לפרצות".
