רוק בשנות ה -80 וה -90
טכנולוגיה דיגיטלית וחלופות לרוק מונחה מבוגרים
תעשיית המוזיקה חולצה מהמשבר הכלכלי שלה בגלל ההתפתחות בשנות השמונים של טכנולוגיה חדשה, הקלטה דיגיטלית. תקליטי הוויניל הוחלפו על ידי הדיסק הקומפקטי (CD), מהפכה טכנולוגית שהייתה מייד השפעה שמרנית. בשלב זה גדלו רוכשי התקליטים האמידים ביותר על סלע; עודדו אותם להחליף את התקליטים שלהם, להאזין לאותה מוסיקה במערכת סאונד מעולה. רוק הפך למוזיקה למבוגרים; אופנות נעורים המשיכו להופיע ולהיעלם, אך אלה כבר לא נתפסו כמרכזיות בתהליך הרוק, ואם כוכבי העל של שנות השבעים של הרוק כבר לא היו יכולים להתאים את מכירות התקליטים הישנים שלהם עם המהדורות החדשות שלהם, הם המשיכו למכור קונצרטים באצטדיון הפכו לטקסים נוסטלגיים (באופן הכי לא צפוי עבור המתים הגרייתיליים). עבור מעשים לבנים חדשים התעשייה נאלצה לפנות לרוק אלטרנטיבי. דפוס חדש התגלה - בהצלחה ביותר בשנות ה -80 של REM ובשנות ה -90 של נירוונה - בו פיתחו תוויות עצמאיות, תחנות רדיו מכללות, וקמעונאים מקומיים קהל פולחן למעשים שנחתמו אז ושווקו המוני על ידי מותג גדול. חברות תקליטים מקומיות הפכו למעשה לחטיבות מחקר ופיתוח של הרב-לאומיות.
ההתפתחות הרדיקלית של הטכנולוגיה הדיגיטלית התרחשה במקומות אחרים, במכשירים החדשים לדגימה ותמרון של סאונד, ששימשו מהנדסי מוסיקת ריקוד שכבר בדקו את האפשרויות הקצביות והקוליות של כלים אלקטרוניים וטשטשו את ההבחנות בין מוזיקה חיה למוקלטת. במהלך העשור שלאחר מכן השימוש בציוד דיגיטלי חלוץ בזירת הריקודים הוזן בכל צורות יצירת מוזיקת הרוק. עבור מעשה היפ-הופ כמו "אוייב פומבי", מה שחשוב לא היה סתם פלטת צבעים חדשה של צליל "טהור", אלא גם אמצעי להכניס את המציאות - הקולות האמיתיים של בעלי הכוח וחסרי הכוח - למוזיקה. ההיפ הופ, כפי שהובנו במהרה על ידי קבוצות צעירות שלא הושפעו ברחבי העולם, איפשר לדבר בחזרה לתקשורת.
