ז'אן טינגלי, (נולד ב -22 במאי 1925, פריבורג, שוויץ - נפטר ב -30 באוגוסט 1991, ברן), פסל ואמן ניסיוני שוויצרי, ציין בזכות פסליו הקינטיים הכיתיים המכניים שהרסו את עצמם במהלך פעולתם.
Tinguely למד ציור ופיסול בבית הספר לאמנויות באזל בשנים 1941 - 1945, והראה עניין מוקדם בתנועה כמדיום אמנותי בעבודתו שם. כשהוא לא מרוצה מהאקלים האמנותי הנוקשה של באזל, עבר טינג'לי לפריס בשנת 1953. לאחר מכן החל לבנות את הפסלים הקינטיים הראשונים והמתוחכמים שלו, אותם כינה metaméchaniques, או metamechanicals. אלה היו מיתוכים דמויי רובוט בנויים מחוט ומתכת, שחלקיהם המרכיבים נעו או הסתובבו במהירות שונה. חידושים נוספים מצידו של טינגלי באמצע סוף שנות החמישים הובילו לסדרת פסלים תחת הכותרת "מכונות à Peindre" ("מכונות ציור"); מכונות דמויות רובוט אלה ציירו ברציפות תמונות של דפוסים מופשטים בליווי צלילים שהופקו מעצמם וריחות רעילים. "מכונת הצביעה" שאורכה 8 מטרים שהקימה טינגוולי בביאנלה הראשונה של פריז בשנת 1959 ייצרה כ40,000 ציורים שונים עבור מבקרי התערוכה שהכניסו מטבע לחריץ שלה.
Tinguely בינתיים נעשה אובססיבי למושג ההרס כאמצעי להשגת ה"דה-חומר "של יצירות האמנות שלו. בשנת 1960 יצר סנסציה עם הפסל הגדול וההרס העצמי הראשון שלו, המטמטיקה שגובהה 27 מטרים, תחת הכותרת "הומאז 'לניו יורק", שאת התאבדותו הציבורית הפגין במוזיאון לאמנות מודרנית בעיר ניו יורק. האירוע היה פיאסקו, כאשר מכלול המנועים והגלגלים המסובך לא הצליח לפעול (כלומר, להרוס את עצמו) כמו שצריך; היה צורך לשלוח אותו לכבאי העיר עם גרזנים לאחר שהתחילו לשריפה. אבל שתי המכונות הבאות של הרס עצמי של טינג'לי, שכותרתו "לימוד סוף העולם", ביצעו בהצלחה רבה יותר, ופוצצו את עצמן בכמויות נפץ רבות. בשנות ה -60 וה -70 המשיך ליצור קונסטרוקציות קינטיות פחות אגרסיביות ושובבות יותר, ששילבו היבטים של המכונה עם אלה של חפצים שנמצאו, או זבל.
באומנותו של טינגולי היו באופן מרומז שפע של פרשנויות חברתיות אירוניות. המכונות הגחמניות שלו הקפיצו במפורש את ייצור היתר חסר המוח של סחורות חומריות האופייניות לחברה התעשייתית המתקדמת. הם הביעו את אמונתו כי מהות החיים והאמנות כאחד מורכבת משינוי מתמשך, תנועה וחוסר יציבות, והם גם שימשו להפריך את האמנות הסטטית של העבר. טינג'לי היה מחדש בהערכתו ליופי הטמון במכונות ובזבל ובשימושו בהשתתפות הצופים; ברבים מהאירועים שהוא תכנן, הצופים הצליחו לשלוט באופן חלקי או לקבוע את תנועות המכונות שלו.
