וולפגנג אמדאוס מוצרט מלחין אוסטרי

הסיורים האיטלקיים

שליטת הסגנון האופראטי האיטלקי הייתה תנאי הכרחי לקריירת חיבור בינלאומית מצליחה, והשליטה הפוליטית האוסטרית על צפון איטליה הבטיחה כי דלתות יהיו פתוחות שם למוצרט. הפעם אמו ואחותו של מוצרט נשארו בבית, והתכתבות המשפחתית מספקת תיאור מלא של האירועים. הסיור הראשון שהחל ב- 13 בדצמבר 1769, ונמשך 15 חודשים, לקח אותם לכל המרכזים המוזיקליים העיקריים, אך כרגיל הם נעצרו בכל עיר בה ניתן היה להעניק קונצרט או שאציל אולי ירצה לשמוע את מוצרט מנגן. בורונה מוצרט עבר מבחנים מחמירים באקדמיה פילרמוניקה, ובמילאנו, לאחר בדיקות יכולותיו במוזיקה דרמטית, הוטל עליו לכתוב את האופרה הראשונה לעונת הקרנבל. לאחר עצירה בבולוניה, שם פגשו את התיאורטיקן המוערך ג'ובאני בטיסטה מרטיני, הם המשיכו לפירנצה והמשיכו לרומא לשבוע הקדוש. שם שמע מוזרט את המקהלה הסיסטינית במייסרה המפורסמת של גרגוריו אלגרי (1582–1652), שנחשב לשימור הבלעדי של המקהלה אך אותו העתיק מוצרט מהזיכרון. הם בילו שישה שבועות בנאפולי; כשחזר דרך רומא, לקה מוצרט קהל האפיפיור והיה לאביר מסדר ספר הזהב. הקיץ עבר ליד בולוניה, שם עבר מוצרט את המבחנים להתקבל ל"אקדמיה פילרמוניקה ". באמצע אוקטובר הגיע למילאנו והחל לעבוד על האופרה החדשה, Mitridate, rè di Ponto ("Mithradates, מלך פונטוס"). הוא נאלץ לשכתב מספרים כדי לספק את הזמרים, אך לאחר סדרת חזרות (מכתביו של ליאופולד מספקים תובנות מרתקות בנוגע לנהלי תיאטרון), הבכורה ב- Regio Ducal Teatro ב- 26 בדצמבר הייתה הצלחה ראויה לציון. מוצרט, בדרך המסורתית, ביים את שלושת הראשונים מתוך 22 ההופעות. לאחר טיול קצר לוונציה הוא ואביו חזרו לזלצבורג.

כבר הונחו תוכניות לסיורים נוספים לאיטליה: לסרנתה תיאטרלית שהוזמנה לחתונה מלכותית במילאנו באוקטובר 1771, אופרה נוספת, שוב למילאנו, בזמן הקרנבל בשנים 1772–73. מוצרט הוזמן גם לכתוב אורטוריה עבור פדובה; הוא חיבר את La Betulia liberata במהלך 1771, אך אין תיעוד של הופעה. בביקור האיטלקי השני, שבין אוגוסט לדצמבר 1771, היה הבכורה של אסקאניו שלו באלבה, שלדברי ליאופולד בשמחה, "האפיל לחלוטין" על היצירה החדשה האחרת לאירוע, אופרה (Ruggiero) מאת יוהן אדולף האסה, מלחין אופרה סריה מכובד באותה תקופה. אבל התקוות שליאופולד אירח שבנו הבטיח את התור במילאנו התאכזבו. עוד בזלצבורג היה למוצרט כישוף פורה: הוא כתב שמונה סימפוניות, ארבע דיברטימוסים, כמה עבודות קודש מהותיות וסרנטה אלגורית, Il sogno di Scipione. כנראה שנועד כמחווה לנסיך-ארכיבישוף זלצבורג, הרוזן שרטנבאך, יתכן ויצירה זו לא ניתנה עד אביב 1772, ואז לממשיכו הירונימוס, הרוזן קולורדו; שרטנבך, מעסיק סובלני נדיב בהתרת חופשה, נפטר בסוף 1771.

המסע האיטלקי השלישי והאחרון נמשך מאוקטובר 1772 עד מרץ 1773. לוצ'יו סילה ("לוציוס סולה"), האופרה החדשה, ניתנה ב- 26 בדצמבר 1772, ולאחר הופעת בכורה קשה (היא החלה באיחור של שלוש שעות ונמשכה שש) זה היה אפילו יותר מוצלח מאשר Mitridate, עם 26 הופעות. זו האינדיקציה המוקדמת ביותר שהיה אמור להיות המלחין הדרמטי. הוא עקב אחרי לוצ'יו סילה במוטיב סולו שנכתב לזמרתו המובילה, הקסטרטו והמלחין וננציו ראוציני, אקסולטולט, שמחה (K 165), קטע מושך תלת-תנותי שהגיע לשיאו ב"אללויה "מבריקה. המוזיקה האינסטרומנטלית של התקופה סביב המסעות האיטלקיים כוללת כמה סימפוניות; כמה מהם נעשים בסגנון קליל ואיטלקי (למשל K 95 ו- K 97), אך אחרים, בעיקר השבעה משנת 1772, דורכים קרקע חדשה בצורתם, תזמורתה וקנה מידה (כמו K 130, K 132, ומחזמר הקאמרי K 134). ישנן גם שש רביעיות מיתר (K 155–160) ושלוש דיברטימוסים (K 136–138), בעורק תוסס ומוחצן.