התקופות הרנסנס, הבארוק והקלאסית
אידיופונים
אידיופונים נוספים נכנסו לשימוש מהרנסנס ואילך. קסילופון, שהיה נפוץ זמן רב ברחבי אסיה ואפריקה, הומחש בשנת 1529 על ידי המלחין ותיאורטיק המוסיקה מרטין אגריקולה. בשנת 1618 תיאר פראטוריוס מכשיר שאורכו 15 ברים באורך 15 עד 53 ס"מ, 6 עד 21 אינץ ', מכוון בצורה דיאטונית. הוא נותר מנוצל מעט עד שהקרילונרים הפלמיים שילבו אותו עם מקלדת והפכו אותו לכלי תרגול במחצית הראשונה של המאה ה -17. הצורה הישנה נותרה כלי עממי, בעיקר במזרח גרמניה ובמזרחיה.
במערב, גונגים תמיד נחשבו לכלים אקזוטיים: אף על פי שהמילה גונג הייתה ידועה במאה ה -16, השימוש בה לא נרשם עוד יותר עד 1791, אז הועלה לראשונה במוזיקה תזמורתית על ידי המלחין הצרפתי פרנסואה-ג'וזף גוסץ '. מאז נכללו גונגים של המגרש הבלתי מוגדר בציוני התזמורת על ידי ג'אקומו מאיירפיר, פיוטר איליץ 'צ'ייקובסקי ואחרים לשם עצירת השפעה.
ככל הנראה נשכחו מצילות הכוכבים במהלך הרנסנס; הם מופיעים בשנית במלחין הגרמני ניקולאוס אדם סטרונגק, אסתר (1680), כדי לספק צבע מקומי, אך נראה כי הם לא היו בשימוש כללי עד שהשיגעון למוזיקת הג'ניסארי הטורקית אחז באירופה מאה שנה לאחר מכן. כריסטוף גלוק השתמש במצלתיים ב- Iphigénie en Tauride (1779), וכך גם וולפגנג אמדאוס מוצרט ב- Die Entführung aus dem Serail (1782; החטיפה מהסרגליו) וג'וזף היידן בסימפוניה מס '100 (סימפוניה צבאית) כעבור 11 שנים. עד לודוויג ואן בטהובן, הם רכשו מקום קבוע בתזמורת.
הפעמונים הלכו וגדלו עד שהגדול ביותר שיצר אי פעם, הצאר קולוקול השלישי (פעמון הקיסר השלישי; 1733–35) של מוסקבה, שמשקלו כ -180,000 ק"ג (400,000 פאונד), היה מסורבל וכבד מדי לתלייה. הצורה ההמיספריה ננטשה בשלב מוקדם ככל שהפעמונים הפכו גדולים יותר, והגיעו לשיאם בקרילונים הנישאים במגדל שהובאו לידי התקדמות בשיטות יציקה ומיכון. פעמוני פעמון היו מחוברים לשעוני העיר ואז תלו במגדלי פעמון נפרדים, יחד עם מנגנון של פטישים חיצוניים - מקורם סיני - לפגיעה בפעמונים. לקרילונים בארצות השפלה ובצפון צרפת הייתה בנוסף אחת הדוגמאות הראשונות לתוכנית המאוחסנת. חבית עץ או גליל מתכת גדול מסתובב לפי משקל וגלגלת, מרוהט עם יתדות ברזל שהונחו כראוי ומעידים על הלחן; היתדות הפעילו את המנופים ועבודות השקע ושחררו את הפטישים שפגעו בפעמונים. פרלודים, מזמורים ומנגינות פופולריות הודיעו על השעה ביום בקרילונים האירופיים, ואילו בבריטניה, רצפי פעמון קצרים שהופעלו על ידי שעון מילאו את אותו תפקיד. בנוסף, ניתן יהיה לצלצל פעמוני מגדל בריטיים ב"שינויים "- סדרה של פרמוטים מתמטיים - על פעמונים תלויים מתים. (ראה שינוי צלצול.) תפקידם של פעמונים קטנים הפך לזניח, אם כי צלצול פעמוני היד היה (ועדיין) תחביב באזורים מסוימים בעולם.
מטאלופונים הגיעו לצפון אירופה מאינדונזיה במחצית השנייה של המאה ה -17 וכמו קסילופונים אומצו מייד על ידי קרילונרים. הן בארצות השפלה והן באזורים אליהם התפשטו מכשירים כאלה, הפלדה הייתה המתכת ששימשה לסורגים. מכשיר שנבנה במיוחד עם פטישים שהופעלו על ידי המקלדת הועסק על ידי ג'ורג 'פרידריק הנדל בשנת 1739 באורטוריה שלו סול ובחייאתו את אקיס וגלתאה (1718); אחר שנפגע במקצף נמצא ב- Die Zauberflöte של מוצרט (1791; חליל הקסם).
אידיופונים מנותקים הפכו חשובים יותר לאחר ימי הביניים. נבלות היהודים היו חלק מהמסחר הרגיל של סוחרי כלי נגינה במאות ה -16 וה -17, ובאמצע המאה ה -18 מוזכר משחקם של נבלות יהודיות מרובות. כמה מהכלים הקטנים הללו ששולבו במסגרת יחידה שיחקו על ידי וירטואוזים בסוף המאה ה -18 וה -19 והם נהנו מפופולריות עצומה. מיניוריזציה של שעונים מוסיקליים הביאה ליצירת תיבת המוזיקה, אידיופון מרוט שסופק עם מנגנון מסרק מתכת שנעשה בערך משנת 1770, בעיקר בשוויץ. בימי הזוהר שלו - 1810 עד 1910 - זה היה כלי ביתי פופולרי להפליא עם רפרטואר של ערות אופרה, שירי עם, נעימות פופולריות של היום ואלס (אחרי אמצע המאה). בשלהי המאה ה -19 זה הפך לאוירופון עם קנים חופשיים (כלי נשיפה) על ידי החלפת קנים חופשיים למסרק המתכת, אך שתי הצורות התיישנו על ידי הפטיפון והטכנולוגיות המאוחרות יותר.
במהלך המאה ה -18 הוצגו מספר אידיופונים של חיכוך, ביניהם כינור הציפורניים של יוהן ווילד (בערך 1740), עם ציפורניו המכוונות שהוטו על ידי קשת כינור. מאפיינים יותר של התקופה היו כלי סרגל החיכוך שנבעו כתוצאה מהניסויים של האקוסטיקאי הגרמני ארנסט צ'לאדני בסוף המאה ה -18, במיוחד אלה שעסקו בהעברת תנודות באמצעות חיכוך. הכלי של צ'לדני עצמו, האייפון משנת 1790, והאיוטון של צ'רלס קלגט בערך באותה תקופה היו הראשונים בסדרת דגמים, חלקם עם מקלדת פסנתר וגליל חיכוך אופקי או חרוט הפועלים על סורגים זקופים ואחרים עם מוטות מלטפות על ידי אצבעות השחקן או משתחווה בקידה רציפה.
משקפי המוזיקה ישנים במידה ניכרת: כוסות המתכת המכוונות או הקערות של אסיה (לעיתים הושמעו בהודו ככלי חיכוך) הפכו באירופה לכוסות מכוונות ונראות לראשונה בתורת המוזיקה (1492) של התיאורטיקן המוסיקלי האיטלקי פרנצ'ינו גפורי. אחד מהם שומע אותם לסירוגין לאחר מכן עד שהם עולים לידי ביטוי באמצע המאה ה -18 ככלי קונצרט. חישוקי הכוסות בגדלים מדורגים שהכילו מספיק מים בכדי לכוונן נשפשף על ידי אצבעותיו הלחות של השחקן. בשנות השישים של המאה העשרים הם משכו את תשומת ליבו של המדען והפילוסוף האמריקני, בנג'מין פרנקלין, שהמשיך להפוך אותם לכלי יעיל יותר, ובעיקר, למכשיר פוליפוני (בעל קול רב), אותו כינה ארמוניקה - הידוע כיום בכוס הזכוכית מפוחית. הפופולריות שלו הייתה מיידית. Adagio und Rondo K 617 של מוצרט נכתב עבורו, כמו גם Adagio für Harmonika K 356 שלו, שניהם ביצעו בשנת 1791. המאמצים לשלב אותה עם מקלדת נהנו רק מאופנה חולפת. בין האחרונים שכתבו עבורה היה המלחין הצרפתי הקטור ברליוז בפנטזיות התזמורתיות שלו משנת 1830 על הסרט "הסערה" של שייקספיר; עשור לאחר מכן הוא הוחלף על ידי משפחת הצמחים החופשית הגוברת.
