אפנון, במוזיקה, השינוי ממפתח למשנהו; כמו כן, התהליך שבאמצעותו נוצר שינוי זה. אפנון הוא משאב בסיסי למגוון במוזיקה הטונאלית, במיוחד בצורות גדולות יותר. קטע קצר כמו שיר, מזמור או ריקוד עשוי להישאר במפתח בודד. חלקים ארוכים יותר כמעט תמיד יהיו מודוליים לפחות פעמיים - הרחק מהמפתח העיקרי לגיוון, ובחזרה לאחדות.
אפנון בקטע קצר הוא בדרך כלל מעבר למפתח קשור באופן הדוק. ביצירה ארוכה יותר, כמו תנועת סונטה, מודולציה ממפתח הבית למפתח הדומיננטי (למשל, מ- C מז'ור לג'-מז'ור) - או למפתח הראשי היחסי (למשל, קטין עד סי-מז'ור) - היא חלק מהותי בסעיף התערוכה; קטע הפיתוח שלהלן עשוי להתאים למקשים חדשים מספר פעמים ברציפות, ולחזור למפתח הבית לצורך הכניסה מחדש. התנועה הראשונה של הסימפוניה מספר 3 של לודוויג ואן בטהובן ב- Major Flat (1804; Eroica) מווסתת אולי 20 פעמים מתחילת התנועה לפני שהיא חזרה למז'ור E-flat בתחילת השחזור; דרך כל המודולציות הללו, חתימת המפתח נותרת ללא שינוי עם שלוש דירות, וכל התווים החדשים של המפתחות הבאים מסומנים בשלטים מקריים. להיפך, שתי הקדמות של בטהובן דרך כל המפתחות הגדולים לפסנתר או לעוגב, אופ. 39 (1789), יש כמה קטעים שבהם חתימת המפתח משתנה כמעט בכל מידה.
אפנון פשוט למפתח קשור כרוך באקורד ציר, הרמוניה המשותפת לשני המקשים. המפתח החדש מאושר בקידנס (התקדמות המסמנת את סיום הביטוי) המשלב את ההרמוניה הדומיננטית של המפתח החדש.
מודולציה למפתח קשור למרחק עשויה להיות חלקה יחסית (למשל, כאשר משתמשים באקורד הציר במערכה מתעתעת), או שהוא עלול להיות פתאומי (למשל, כאשר אין אקורד ציר נתפס). שרשרת של אפניות חולפות ללא קדימה יציבה במפתח חדש היא מרכיב נפוץ בקטע הפיתוח של סונטה. אפנון כרומטי רציף לאורך פרקי זמן ארוכים של זמן מוזיקלי, עם קדיעות שנדחו כל הזמן, מאפיין את הניבים ההרמוניים המורכבים והולכים של סוף המאה ה -19, החל מהאופרה של המלחין הגרמני ריצ'רד וגנר טריסטן ואיזולדה (1857–59).
