סיפור סיפורי טרנסמדיה
אחת הדרכים שהתקשורת המקצועית עשתה התכנסות תקשורתית היא באמצעות סיפור סיפורים טרנס-מדיה, שבו מסופרים סיפורים על פני פלטפורמות מרובות. למרות שהוא קשור באופן אינטימי למותגים וזכיינים המפוזרים על פני מדיה על ידי קונגלומרטים ארגוניים (למשל, מלחמת הכוכבים, המטריקס, הארי פוטר, זיכיונות שונים של דיסני), זה לא מתייחס פשוט להתאמת תוכן מפלטפורמה אחת לאחרת (למשל, סרטים ודמויות קולנוע המספקות את הבסיס לצעצועים ומשחקים).
במקום זאת, כפי שציין חוקר התקשורת הספרדי קרלוס סקולארי, סיפור סיפור הטרנס-מדיה "הוא מבנה עלילתי מסוים המתרחב בשפות שונות (מילוליות, איקוניות וכו ') ומדיה (קולנוע, קומיקס, טלוויזיה, משחקי וידאו וכו')." בעוד שסיפורי טרנס-מדיה יכולים להוות מקור להרחבה של המותג עבור תאגידי מדיה, ומכאן הכנסות ורווחים נוספים מהגעה לקהלים חדשים ומכירת מוצרים נוספים, היא גם תפקדה כסוג של מעורבות מעריצים עם תוכן מדיה מסוים שכן הם מרכיבים עשירים יותר ו נרטיב מורכב יותר סביבו.
אף על פי שסיפורי סיפור הטרנס-מדיה קדמו את האינטרנט, ההתכנסות התקשורתית הרחיבה מאוד את אפשרויותיה. לדוגמה, סדרת הטלוויזיה הבריטית "דוקטור הו" שהייתה נושא לצורות רופפות שונות, אך "לא רשמיות", של הרחבת המותג (קומיקס, רומנים, תקליטים) כבר בשנות השישים, והמעריצים עסקו זה מכבר בייצור "בדיוני" עולמות "סביב תוכנית הטלוויזיה. ב -2005 הגיע הגעת ההתכנסות התקשורתית לכך שכאשר תאגיד השידור הבריטי הושיב מחדש את "דוקטור הו" שאחרי 16 שנה לאוויר, הסדרה החדשה הייתה בעלת פורמט טרנס-מדיה מפורש, עם חומרים כמו פרקים מקוונים שהופקו במיוחד, אתרי אינטרנט שהוגדרו בתוך הדוקטור הו פרשנויות העולם והפודקאסט על הפרקים הטלוויזיוניים. עם זאת, טרם התקיים זיכיון תקשורתי שהפך לכיוון טרנס-מדיה לחלוטין; לכולם היה מקור עיקרי לסיפור, כמו סרט, תוכנית טלוויזיה או ספר.
