אנרי דה טולוז-לוטרק, במלואו אנרי-מארי-ריימונדה דה-טולוז-לוטרק-מונפה, (נולד ב- 24 בנובמבר 1864, אלבי, צרפת - נפטר 9 בספטמבר 1901, מלרומה), אמן צרפתי שצפה ותיעד בתובנה פסיכולוגית רבה האישיות וההיבטים של חיי הלילה הפריזאיים ועולם הבידור הצרפתי בשנות ה90-90. השימוש שלו בקו אקספרסיבי זורם חופשי, שהפך לעתים קרובות לערבסק טהור, הביא לחיבורים קצביים ביותר (למשל, In The Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). הפישוט הקיצוני במתאר ובתנועה והשימוש באזורי צבע גדולים הופכים את הכרזות שלו לכמה מיצירותיו החזקות ביותר.
ילדות וחינוך
משפחתה של טולוז-לוטרק הייתה עשירה והייתה לה שושלת שהשתרעה ללא הפרעה עוד בתקופת שרלמאן. הוא גדל בין אהבת משפחתו האריסטוקרטית של משפחתו בדרך כלל לספורט ואמנות. רוב זמנו של הנער בילה בשאטו דו בוש, אחת האחוזות המשפחתיות שנמצאת בסמוך לאלבי. סבו, אביו ודודו של אנרי היו כולם שרטוטים מוכשרים, ובכך לא היה מפתיע שהנרי החל לשרטט בגיל 10. התעניינותו באמנות גברה כתוצאה מכך שלא התאפשר לו בשנת 1878 בתאונה בה שבר את עצם הירך השמאלית. עצם הירך הימנית שלו נשברה מעט יותר משנה לאחר מכן בתקלה שנייה. תאונות אלה, בהן נדרשו תקופות נרחבות של הבראה ולעיתים קרובות טיפולים כואבים, הותירו את רגליו למוות והקשו על ההליכה. כתוצאה מכך הקדישה טולוז-לוטרק תקופות גדולות יותר לאמנות כדי לחלוף את השעות הבודדות לעיתים קרובות.
ביקורו הראשון של טולוז-לוטרק בפריס התרחש בשנת 1872, כאשר נרשם ללייק פונטאנס (כיום Lycée Condorcet). הוא עבר בהדרגה למורים פרטיים, ורק לאחר שעבר את בחינות הריקודים, בשנת 1881, הוא החליט להפוך לאמן.
המורה המקצועי הראשון שלו לציור היה רנה פרינסטו, ידיד משפחת לאוטרק. תהילתו של פרינסטו, כביכול, נבעה מתארו את נושאי הצבא והסוסים, שנעשתה בסגנון אקדמי מהמאה ה -19. למרות שטולוז-לוטרק הסתדר עם פרינסטו, הוא עבר לאטלייה של ליאון בונאט בסוף 1882. בבונאט, טולוז-לוטרק נתקל באמן שנלחם בתוקף נגד סטייה מכללים אקדמיים, גינה את גישת הסלאפד של האימפרסיוניסטים, ושפט את הרישום של טולוז-לוטרק "זוועה." עבודתו זכתה לתגובה חיובית יותר בשנת 1883, כשהצטרף לאולפן של פרננד קורמון.
בתחילת שנות השמונים של המאה ה -19 נהנה קורמון מרגע של סלבריטאים, והסטודיו שלו משך אליו אמנים כמו וינסנט ואן גוך והצייר הסימבוליסט אמיל ברנרד. קורמון העניק לטולוז-לוטרק חופש רב בפיתוח סגנון אישי. הוכיחה כי קורמון אישר את עבודתו של תלמידו בכך שהוא בחר בטולוז-לוטרק כדי לסייע לו בהמחשת המהדורה הסופית של יצירותיו של ויקטור הוגו. אולם בסופו של דבר לא נעשה שימוש בציוריו של טולוז-לוטרק לפרויקט זה.
למרות אישור זה, מצא טולוז-לוטרק את האווירה בסטודיו של קורמון מגביל יותר ויותר. "התיקונים של קורמון הם הרבה יותר חביבים מאלו שהיו של בונאט", כתב דודו צ'ארלס ב- 18 בפברואר 1883. "הוא מסתכל על כל מה שאתה מראה לו ומעודד אחד להתמיד. זה אולי יפתיע אותך, אבל אני לא כל כך אוהבת. אתה מבין, הריסות של אדוני לשעבר קפצו לי ולא חסכתי מעצמי. " המשטר האקדמי של ההעתקה הפך לבלתי ניתן לבלתי ניתנת לבלתי נשכחת. הוא עשה "מאמץ גדול להעתיק את הדגם בדיוק", נזכר לאחר מכן אחד מחבריו, "אך למרות עצמו הוא הגזים בפרטים מסוימים, לפעמים הדמות הכללית, כך שעיוות בלי לנסות ואף לא רצה לעשות." עד מהרה השתתפותו של טולוז-לוטרק בסטודיו נדירה במקרה הטוב. לאחר מכן הוא שכר סטודיו משלו ברובע מונמרטר בפריס והעסיק את עצמו, לרוב, עם דיוקנאות של חבריו.
