מוזיקת ​​רוק גלאם

רוק גלאם, המכונה גם רוק נצנצים, תנועה מוזיקלית שהחלה בבריטניה בראשית שנות השבעים וחגגה את מחזהו של כוכב הרוק והופעה. מוזיקאים גברים עלו לעתים קרובות עם נצנצים, והעלו את הבמה באיפור ובבגדי נשים, אימצו פרסומות תיאטרליות והעלו הפקות מוזיקליות נוצצות המתאפיינות לעתים קרובות בפוטוריזם של עידן החלל.

סלע גלאם מאדיר ועצום דדוקציה מיצב את עצמו כמתקפה נגד הזרם המרכזי של הסלע של סוף שנות השישים; על פריפריה של החברה ותרבות הרוק, רוקדי הגלאם היו, כדברי המבקר רוברט פאלמר, "מרד נגד המרד." בבסיסו של גלאם היה מוזיקלית צליל גיטרה כבד שעוצב על ידי סגנונות רוק-פופ קשיחים, אם כי בתנועה היו גם גלגולים של מטאל כבד, רוק אמנותי ופאנק. דייוויד בואי, אחד המתרגלים העיקריים של התנועה, קבע את הסטנדרט לתצוגת הראווה תוך הפקת "האיש שמכר את העולם" (1970) ואת עלייתם ונפילתם של זיגי סטארדוסט והעכבישים ממאדים (1972). חברים אחרים בגליטרטי הבריטי היו סלייד, גארי גליטר ו- T. Rex של מארק בולאן, שהלוחם החשמלי שלהם (1971) והסליידר (1972) טיפלו את גרסת הפופ-פופ האשפה של גלאם רוק. שחקנים אחרים הקשורים לגלאם הבריטי כללו את אלטון ג'ון, המלכה, רוקסי מיוזיק, המתוק, ובראשית שנות השמונים, מועדון התרבות. לו ריד מה- Velvet Underground השיק את קריירת הסולו שלו ואת הגלאם האמריקאי עם רובוטריקים (1972), שהופק על ידי בואי. בארצות הברית גלאם השיג יתרון קשה יותר עם הסטיילינג הפרוטו-פאנק של בובות ניו יורק והרוק הקשיח והנוצץ של קיס ואליס קופר. עד שנות השמונים גלאם התפשט לעודפי המתכת הכבדה של קבוצות אמריקאיות כמו בון ג'ובי, מוגלי קרואי ורעלן. בשנות התשעים חיפשה מרילין מנסון מחלוקת עם מותג גלאם שנועד לזעזע אמריקאים שמרנים.