נקודת מבט אווירית, הנקראת גם נקודת מבט אטמוספרישיטה ליצירת אשליה של עומק, או מיתון, בציור או רישום על ידי מודול צבע כדי לדמות שינויים שמבוצעים על ידי האווירה על צבעי הדברים שנראים מרחוק. למרות שהשימוש בפרספקטיבה אווירית היה ידוע מאז ימי קדם, לאונרדו דה-וינצ'י השתמש לראשונה במונח פרספקטיבה אווירית במסגרת המסה שלו על ציור, בו כתב: "הצבעים נחלשים ביחס למרחקם מהאדם שמסתכל עליהם. " מאוחר יותר התגלה כי נוכחות באטמוספירה של לחות וחלקיקי אבק זעירים וחומר דומה גורמת לפיזור אור כאשר הוא עובר דרכם, ומידת הפיזור תלויה באורך הגל, התואם לצבע, של אור. מכיוון שאור באורך גל קצר - אור כחול - מפוזר ביותר, הצבעים של כל העצמים הכהים הרחוקים נוטים לכיוון כחול; לדוגמא, להרים רחוקים יש גבס כחלחל. אור באורך גל ארוך - אור אדום - מפוזר פחות; לפיכך, עצמים בהירים מרוחקים נראים אדומים יותר מכיוון שחלק מהכחול מפוזרים ואבדים מהאור שבעזרתם הם נראים.
האווירה המתערבת בין צופה, למשל, הרים רחוקים, יוצרת אפקטים חזותיים אחרים אותם ניתן לחקות על ידי ציירי נוף. האטמוספרה גורמת לצורות רחוקות להיות קצוות ומתאר פחות מובחנים מאשר צורות הסמוכות לצופה, ופרטי הפנים מרוככים או מטושטשים באופן דומה. עצמים מרוחקים נראים מעט קלים יותר מחפצים בעלי טון דומה הנמצאים קרוב יותר קרוב, ובאופן כללי ניגודים בין אור לצל נראים פחות קיצוניים במרחקים גדולים. כל ההשפעות הללו ניכרות יותר בבסיס ההר מאשר בשיאו, מכיוון שצפיפות האטמוספרה המתערבת גדולה יותר בגבהים נמוכים יותר.
דוגמאות לפרספקטיבה אווירית נמצאו בציורי קיר עתיקים של יוון-רומא. הטכניקות אבדו מהאמנות האירופית בימי החושך ובימי הביניים, והתגלו מחדש על ידי ציירים פלמיים מהמאה ה -15 (כמו יואכים פטיניר), לאחר מכן הם הפכו ליסוד סטנדרטי באוצר המילים הטכני של הצייר האירופי. צייר הנוף הבריטי JMW טרנר בן המאה ה -19 עשה אולי את השימוש הנועז ביותר והשאפתני ביותר בפרספקטיבה אווירית בקרב אמנים מערביים. נקודת מבט אווירית שימשה בתחכום רב וביעילות ציורית על ידי ציירי נוף סיניים בערך מהמאה ה- 8 ואילך.
