מוזיקת ​​מקהלה

מקהלה, גוף זמרים עם יותר מקול אחד לחלק. מקהלה מעורבת מורכבת בדרך כלל מנשים וגברים, ואילו מקהלה גברית מורכבת מבנים וגברים או כולה מגברים. בארצות הברית המונח מקהלת בנים מוחל לרוב על מקהלה בה חלקי הטרבל מושרים על ידי בנים במקום נשים.

מקהלות לקחו חלק בשירותי הכנסייה עוד מהתקופה הקדומה ביותר, אך במשך מאות שנים רבות תפקידם הוגבל לשירה במישור היחיד באחדות. מקהלות כאלה היו שונות במידה ניכרת בגודלן ובסגנון שלהן, אך במקהלה של מנזר מנוהל היטב או קפלה מלכותית עשויים להיות 50 או 60 קולות מאומנים. באנגליה של ימי הביניים מערכת המאפשרת לקאנון למנות תחליף הובילה להיווצרותן של מכללות המנהלות עצמית של מקהלות הכומר, שלרוב הוסמכו לדיאקונים או תת-דיקונים. מתחתיהם היו פקידות המקהלה, גם הן בהוראות קטנות ולעתים נקראו מזבחנים, או משניים.

בקתדרלות, נערים הוכשרו על ידי הקודם, או מנהל המקהלה, לקחת חלק לא רק בשירה אלא גם בליטורגיה. נערים עם אינטליגנציה וקולות טובים יכלו להתקדם עד לדרגת מקהלת הכומר, וככל שחלף הזמן הם נהנו ממקומות מגורים ופריבילגיות, כמו גם משכר לימוד במקצועות שאינם מוזיקה.

מלבד המישור השביעי, לא הייתה שירה מקהלתית בכנסייה הקדומה. כאשר נכנס לראשונה השימוש בפוליפוניה (מוסיקה מרובת חלקים), המורכבות היחסית שלה דרשה סולנים כמתורגמנים. עם זאת בערך בשנת 1430, כתבי יד איטלקיים החלו לרמוז על שירה מקהלתית של פוליפוניה ישירה בכיוון שקטעים בשלושה חלקים היו אמורים להיות מושרים על ידי הפזמון, או כל הקולות, בניגוד לקטעים בשני חלקים, שסימנו או לא (קול אחד) לחלק) או צמד (דואט לקולות סולו). חילופי הסולנים והמקהלה הובילו בסופו של דבר לשימוש בשני מקהלות, אחת מכל צד של הכנסייה או (כמו בסנט מרק, ונציה) ביציעים, כך שניתן יהיה לשיר מזמורים, חזנות ואפילו המונים באנטיפונציה (כלומר על ידי מקהלות מנוגדות). מוזיקה למקהלות חלוקות, או קורי ספצטי, פותחה בראשית המאה ה -16 והגיעה לשיא מצוינות בסוף יצירותיו המאוחרות של המאה ה -16 וראשית המאה ה -17 של ג'ובאני גבריאלי.

צמיחתם של מקהלות חילוניות, שלעתים נקראות מקהלות, חפפו במידה רבה עם תחילת האופרה, שבה מקהלות לקחו בדרך כלל חלק כלשהו. מקהלות בית האופרה מעסיקות בדרך כלל זמרים מקצועיים. מקהלת אורטוריה, לעומת זאת, היא חלק ממסורת אחרת, הנובעת ממקהלות הכנסייה הגדולות ששימשו כדי לספק חלקים מקהלה של אורטוריה נתונה, בין אם היא מופיעה בתוך כנסייה או מחוץ לה. מקהלות האורטוריה יצרו בכך פורקן לזמרים חובבים.

ג'ורג 'פרידריק הנדל הציג את האורטטורים והאופרות שלו במקהלה בגודל בינוני, אולם ההנצחה בהנדל בשנת 1784 בלונדון דרשה לגוף זמרים גדול ככל שניתן היה למצוא בנוחות: 274. מקהלה זו, לעומת זאת, התגמדה על ידי 2,000 הזמרים. שהשתתף בפסטיבל הנדל הראשון בארמון הקריסטל בלונדון בשנת 1857. בשנים מאוחרות יותר של פסטיבל זה מספרם התגבר ליותר מ -3,000. אפילו מפגני הקונצרטים של המלחין הצרפתי הקטור ברליוז כמעט ולא נדרשו למקהלה של יותר מ- 500. ברליוז הצהיר ששמע בקתדרלת סנט פול בשנת 1851, בישיבת יום השנה של ילדי הצדקה, מקהלה של 6,500. ממפגשים כמו אלה, החל מאלה של שלושת מקהלות גלוסטר, וורסטר והרפורד (1724 או אולי קודם לכן), פיתחו את פסטיבלי המקהלה המקומיים הפופולריים במאה העשרים. למרות מכלולים גדולים כל כך לאירועים מיוחדים, מקהלות ההקלטות המקצועיות המודרניות מונות כ -30.