ארתור פן, במלואו ארתור הילר פן, (נולד ב- 27 בספטמבר 1922, פילדלפיה, פנסילבניה, ארה"ב - נפטר ב -28 בספטמבר 2010, ניו יורק, ניו יורק), מנהל סרטי קולנוע, טלוויזיה ותיאטרון אמריקאים שסרטיםיהם נודעו כ בחינתם הביקורתית על זרמי הזרם האפלים יותר של החברה האמריקאית.
חיים מוקדמים
כילד גירושין, בילה פן את שנותיו הראשונות בחייו עם אמו העצבנית ואז, כנער, התגורר עם אביו, שען, בפילדלפיה. (אחיו הגדול אירווינג פן הפך לצלם בעל שם.) כשהיה מוצב בדרום קרוליינה במהלך שירותו בצבא ארה"ב (1943–46), פן התעסק בקבוצת תיאטרון מקומית בה הכיר את פרד קו, שלימים הפך לטלוויזיה פורה. מפיק. לאחר שראה פעולה במהלך מלחמת העולם השנייה, פן נשאר באירופה כאזרח לנהל יחידת בידור המכונה פלוגת החיילים. במסגרת חוק GI הוא למד ספרות במכללת בלאק מאונטן בצפון קרוליינה (שם בא במגע עם המלחין ג'ון קייג ', הכוריאוגרף מרס קנינגהם, הציירים וילם דה קונינג ורוברט ראושנברג, והאדריכל ר' בקמינסטר פולר) ובאיטליה לפני שהשתתף בשחקנים סטודיו ווסט בלוס אנג'לס.
פן החל לעבוד בטלוויזיה בשנת 1951 כמנהל רצפה ואז כעוזר במאי ב- The Colgate Comedy Hour. זמן קצר לאחר מכן הקו נתן לו את האפשרות לביים דרמות טלוויזיה חי, וכמו יוצרי קולנוע עתידיים אחרים כמו ג'ון פרנקנהיימר וסידני לומט, פן כיבד את מלאכתו כבמאי שעבד על תכניות טלוויזיה יוקרתיות כמו "מפרץ פלייאהאוס" ו"פילקו פלייבוס ". בשנת 1957 ביים את תסריט "ויליאם גיבסון" (The Miracle Worker) עבור מחזה המשחק 90, ובשנת 1958 העלה את מחזהו של גיבסון שתיים למסור בברודווי. (זה היה המאמץ השני שלו בברודווי, בעקבות The Lovers, שנסגר לאחר ארבע הופעות בשנת 1956.) הפקות מוקדמות אחרות של ברודווי בבימויו של פן כללו את The Miracle Worker (1959), עיבוד מוצלח של משחק הטלוויזיה של גיבסון; צעצועים בעליית הגג (1960); כל הדרך הביתה (1960); וערב עם מייק ניקולס ואיליין מאי (1960).
סרטים מוקדמים
פן ערך את הופעת הבכורה שלו עם הסרט The Gun Handed Gun (1958), ספרות פסיכולוגית של אגדת לוחם האקדחים בילי הילד. פול ניומן חיבור את התפקיד הראשי, אותו גילם בהפקה של פילקו פלייאהאוס משנת 1955 עליו התבסס הסרט (גור וידל כתב את שתי הגרסאות). למרות שהסרט (שהוצא מידיו של פן בפוסט-הפקה) היה כישלון בקופות, הוא זכה לשבחים רבים על ידי המבקר הצרפתי המשפיע אנדרה בזין בכתב העת Cahiers du Cinema, ובכך הביס הערכה הדדית מתמשכת בין פן למבקרים ו יוצרי הגל החדש הצרפתי.
מתוסכל מחוסר השליטה האולטימטיבי שלו באקדח השמאלי, חיכה פן חמש שנים לפני שביים את גרסת המסך המוערכת של "The Miracle Worker" (1962). פטי דיוק ואן בנקרופט חזרו על תפקידי הבמה שלהן כהלן קלר והמורה שלה אן סאליבן מייסי, בהתאמה. בנקרופט זכה בפרס האוסקר לשחקנית הטובה ביותר ודוכס בפרס לשחקנית המשנה הטובה ביותר, ואילו פן קיבל את המועמדות הראשונה שלו לבמאי הטוב ביותר. פן החל אז לעבוד על מלחמת העולם השנייה הסרט הרכבת (1964) אך פוטר על ידי ברט לנקסטר, מפיק הסרט והכוכב, שהחליף אותו בפרנקנהיימר.
פן שב לברודווי בשנת 1964 לביים את סמי דייוויס ג'וניור במחזמר הלהיט הזהב הזהב. סרטו הבא, המיקי האחד המורכב (1965), הציע נרטיב לא שגרתי ואופיין על ידי חלק מהמבקרים כשאפתניים ואחרים יומרניים. וורן ביטי, שהיה גם מפיק הסרט, גילם קומיקאי במועדון לילה שעבר אשליות של רדיפות על ידי ההמון. המסחרי הרבה יותר היה The Chase (1966), מבוסס על רומן מאת Horton Foote (עיבד על ידי ליליאן הלמן). היא כיכבה את מרלון ברנדו כשריף הטקססטאון שהוטל על ידי נימפומניות, שיכורים ובריונים שונים, שרובם מחכים להחזרתו של אסיר שנמלט (רוברט רדפורד); ג'יין פונדה, EG מרשל וג'ניס רול הופיעו גם הם.
סרטים של שנות השישים המאוחרות
סרטו הבא של פן, בוני וקלייד (1967), הפך לנקודת ציון של הקולנוע האמריקאי ומוכר ברבים כאחד הסרטים הטובים והמשפיעים ביותר בשנות השישים. שוב ביטי הייתה מפיקת הסרט כמו גם כוכבה. לאחר שהציע את הסרט לבמאים הצרפתים פרנסואה טריפו וז'אן-לוק גודאר, ביטי פנה לפן הידוע יחסית, שהביא לפרוייקט את הרגישות החדשה שלו, כשהוא מתחלף ברגעים קומיים עשירים עם סצינות של אכזריות מזעזעת. יותר ממספר מבקרים לקחו את הסרט למשימה בגלל אלימותו יוצאת הדופן, אך אחרים הכירו בכך שפן עוסק בעיקר ביצירת מיתוסים. פן עצמו התנגד לביקורת על האלימות בסרט באומרו כי דיווחי חדשות בטלוויזיה על מלחמת וייטנאם הראו תמונות גרועות בהרבה. סיפור עלילותיהם של שודדי הבנקים מתקופת הדיכאון בוני וקלייד - בוני פרקר (פיי דונאוויי) וקלייד בארו (ביטי) - הציג את ההתעניינות החוזרת של פן בגירושים ודמויות החיים, לעתים קרובות במרד, בשולי החברה. למרות שהסרט נאבק בתחילה בקופות, הוא המשיך להיות אחד הסרטים הגדולים ביותר של האחים וורנר של התקופה וזכה לא מעט במועמדות לפרסי האוסקר, כולל עבור הבמאי הטוב ביותר (פן), התמונה הטובה ביותר, השחקן הטוב ביותר (ביטי), השחקנית הטובה ביותר (דונאווי), השחקן המשנה הטוב ביותר (ג'ין הקמן), והתסריט המקורי הטוב ביותר (רוברט בנטון ודייויד ניומן); אסטל פרסונס זכתה בפרס השחקנית המשנה הטובה ביותר, וברנט גופי זכתה בפרס הקולנוע הטוב ביותר. על ידי שבירת טאבו בנוגע לציפיות העלילתיות, הגיבורים האנטי-הרואיים, ותיאור האלימות הגרפית, בוני וקלייד סייעו להציב את הבמה לסרטים מכווני נוער מרדנים כמו Easy Rider (1969) ולדור של יוצרי קולנוע אמריקאים איקונוקלסטיים כמו מרטין סקורסזה, רוברט אלטמן והאל אשבי.
פן בחר לעקוב אחרי בוני וקלייד עם מסעדת אליס המסודרת והעדינה (1969), שעלילתה התבססה על השיר העלילתי בן 18 הדקות של הזמרת-פזמנית ארלו גוטרי. פן, שכתב את התסריט, תפס באופן מובהק את טעם השיר ההוא ואת תרבות הנגד ההיפית שהוא חגג, וזכה במועמדות נוספת לפרס האוסקר לתפקיד הבמאי.
סרטים ומחזות של שנות השבעים
המערבי הקטן-גדול של הגרוויזיוניזם (1970) הוכיח את עצמו כעוד סיור ניהולי של פן. חלקים שווים של בורלסק וטרגדיה, הדמיה מחודשת זו של הרומן הפיקארסקי של תומאס ברגר לא רק תיארה את מדיניות הגבול האמריקאית כאכזרית ורצח-עם, אלא גם שימשה משל למעורבות ארה"ב במלחמת וייטנאם. כך גם הוא תיאר והפגין מצעד של הסרט המערבי ההוליוודי. מוסכמות, כולל סיפורי שבי, מיתוסים של לוחמי רובים, ומופעי רפואה, כמו גם הסיפור המסופר לעיתים קרובות על קרב ליטל ביגורן. דסטין הופמן נתן הופעה המצאתית כדמות הגיבור המבולבלת, עם הופעות תומכות חזקות של דונאווי והראש דן ג'ורג '.
בעיקר כתוצאה מהתגובה המסחרית הפושרת לביג מן הקטן, פן התרחקה חמש שנים מהמסך ואז חזר עם הסרט noir Night Moves (1975), שהיה מעוצב בקפידה אך פעוט במיוחד, בו גילם האקמן בלש פרטי שנישואיו הם מתפרק ומי שקוע במקרה של נערה בורחת (מלאני גריפית '). עוד בברודווי בשנת 1976, ביים פן את ג'ורג 'סי סקוט בסלי פוקס המתקבל היטב, מחזהו של לארי גלברט מבוסס על וולפון של בן ג'ונסון. פן חזר לעבוד בקולנוע עם The Missouri Breaks (1976), מערבי שנוי במחלוקת, אקסצנטרי ותקציב גדול עם תסריט מאת הסופר תומאס מקגואן וכיכב ברנדו כרוצח שכיר שמשחק עם חבורה של רוסטלרים שמנהיגו לשעבר שיחק על ידי ג'ק ניקולסון. בשנת 1977 ביים פן את הצגתו של בנקרופט לראש ממשלת ישראל גולדה מאיר במחזה הבימתי של גיבסון.
