ויליאם קמרון מנזיס, (נולד ב -29 ביולי 1896, ניו הייבן, קונטיקט, ארה"ב - נפטר ב -5 במרץ 1957, בוורלי הילס, קליפורניה), מעצב תפאורות אמריקאי, מהמשפיעים ביותר בקולנוע, שעבודתו על היונה (1927) והסערה (1928) זכו בפרס האוסקר הראשון לבימוי אמנות. הסגנון החזותי שלו ניכר גם ב -15 הסרטים שביים, כאשר הפולשים ממאדים (1953) היו הידועים ביותר.
העידן הדומם
Menzies למד באוניברסיטת ייל ובליגת הסטודנטים לאמנות בעיר ניו יורק. לאחר שירות צבאי במלחמת העולם הראשונה, החל את הקריירה ההוליוודית שלו כמעצב הפקה ב- Naulahka בשנת 1918. בשנה שלאחר מכן שימש (ללא הסמכה) כמנהל האמנות ב"עד ההגנה "ועד מהרה הפך להיות מבוקש. המוניטין של מנזיס נובע מהתפאורה האגדית המפוארת של סרטים כמו גנב בגדאד (1924) ו"הסופר האהוב "(1927). לעתים קרובות הוא השתמש בפרספקטיבה כפויה, וגרם לעומקים בפועל להיראות גדולים בהרבה ממה שהיה. אחת הטכניקות האחרות שלו הייתה להשתמש במחסומים אלכסוניים שבורים - גדרות, קירות או מעקות - כדי להדגיש מתח, צער או הפרדה.
לאחר שזכה באוסקר בשנת 1929 עבור "היונה והסערה", מנז'י קיבל מועמד לא רשמי על בימוי האמנות שלו על "התעוררות" (1928) ועל עלי (1929). בהמשך הוא הינהן בראשו של הבולדוג דרומונד (1929). סרטי האילם האחרים המובהקים של מנזיס כוללים קלאסיקות כמו רוזיטה (1923), קוברה (1925) וסיידי תומפסון (1928).
סרטים משנות השלושים והארבעים
בשנת 1931 הופיע מנזיז את הופעת הבכורה שלו עם Goodbye Goodbye ו- The Spider, ששניהם הוקברו עם קנת מקנה. בשנה שלאחר מכן הוא ניתב מחדש (עם מרסל ורנל) את הרפתקאת האקשן הנמוכה בתקציב צ'אנדו הקוסם, ובה בלה לוגוסי. קרדיט הבימוי הסולמי הראשון של Menzies היה על ההפקה הבריטית "Things to Come" (1936), בהשראת הרומן The Shape of Things to Come מאת HG Wells, שכתב את התסריט. האפוס המדע הבדיוני כיכב את ריימונד מסי בתפקיד כפול כחזון החזון, ששרד את נפילתה של חברה עתידנית אחת ושנכדה (גם מסי) עוזר לבנות מחדש את הבא. הסרט נראה טבולי ומוטמע במקצת לצופים בני זמננו, אולם הוא בעל יופי ויזואלי יחיד במינו, שלא דומה לשום סרט אחר בתקופתו, בזכות מנז'י וגם וינסנט קורדה, שכיהן כמעצב ההגדרות והיה מנהל אמנות מוביל.
לאחר שביים תמונה נוספת באנגליה, מנז'ס חזר לארצות הברית כדי לעבוד על חלף עם הרוח (1939). למרות שהחזיק בתואר מעצב ההפקה, הוא למעשה ביים כמה סצינות מפתח, כולל יריית המנוף המפורסמת המתארת מאות חיילים פצועים במהלך המצור על אטלנטה. הוא זכה באוסקר מיוחד על עבודתו בסרט, שצוטט ב"הישג יוצא מן הכלל בשימוש בצבע לשיפור מצב הרוח הדרמטי בהפקה של "חלף עם הרוח". Menzies עקב אחר ההצלחה הזו כשעבד כמעצב ההפקה בעיירה שלנו (1940), השטן ומיס ג'ונס (1941), "גאווה של האנקיז" (1942), ועבור מי אגרי הפעמון (1943). בכתב הזרים של אלפרד היצ'קוק (1940) הוא טיפל באפקטים של ייצור מיוחד.
