ג'ון פלטשר, (הוטבל ב- 20 בדצמבר 1579, ריי, סאסקס, אנגליה - נפטר ב -29 באוגוסט 1625, לונדון), דרמטי ג'ייקובאי אנגלי ששיתף פעולה עם פרנסיס ביומונט ודרמיסטים אחרים על קומדיות וטרגדיות בין 1606 ל- 1625.
אביו, ריצ'רד פלטשר, היה שר הקהילה בה נולד ג'ון והפך לאחר מכן לקברנית המלכה, דיקנה של פטרבורו, והבישוף ברציפות של בריסטול, ווסטר, ולונדון, וזכה במידת התהילה כמאשימה במשפטה של מרי., מלכת הסקוטים, וכפי שהכומר מציג בחומרה את הוצאתה להורג. כשלא מלא 12, ג'ון ככל הנראה התקבל לפנסיונר במכללת קורפוס קריסטי בקיימברידג ', ושנתיים לאחר מכן הפך לפקיד תנ"ך. מימי מות אביו (1596) ועד 1607 לא ידוע עליו דבר. שמו מקושר לראשונה לשמותיו של ביומונט בוולפון של בן ג'ונסון (1607), שאליהם תרמו שני הגברים.
פלטשר החל לעבוד עם ביומונט ככל הנראה בסביבות 1607, תחילה עבור ילדי מורדי המלכה ויורשו ולאחר מכן (משנת 1609 עד פרישתו של ביומונט בשנת 1613) בעיקר עבור אנשי המלך בתיאטראות הגלובוס והבלאקפריארס. לאחר 1613 שיתף פעולה לעתים קרובות עם מחזותיו או תוקן את מחזותיו על ידי פיליפ מאסינגר, שבאמת הצליח אותו בשנת 1625 כמחזאי הראשי של אנשי המלך; משתפי פעולה אחרים כללו את נתן פילד וויליאם רולי. לאורך הקריירה שלו הוא כתב גם מחזות ללא עזרה. הוא מת במגפת לונדון בשנת 1625 והרג כ -40,000 אחרים; האנטיקולוגי ג'ון אוברי טען כי השתהה בעיר כדי להימדד בחליפת בגדים במקום להימלט מהמדינה.
הקאנון של מחזות ביומונט ופלטשר מיוצג בערך על ידי 52 המחזות בסרטון החמישים קומדיות וטרגדיות
(1679); אך כל התחשבות בקאנון חייבת להשמיט מחזה אחד מתוך העלייה משנת 1679 (הכתרתו של ג'יימס שירלי) ולהוסיף שלושה שלא יימצאו בו (הנרי השמיני, סר ג'ון ואן אולדן ברנוולט, אישה מאוד). מבין 54 המחזות האלה לא יותר מ 12 הם של Beaumont או של Beaumont ו- Fletcher בשיתוף פעולה. 3 נוספים היו ככל הנראה שיתופי פעולה עם ביומונט ומסינג'ר. האחרים מייצגים את פלטשר ללא עזרה או בשיתוף פעולה עם דרמטים שאינם ביומונט, בעיקר מסינג'ר.
יצירות המופת של שיתוף הפעולה של ביומונט ופלטשר - פילסטר, הטרגדיה של מיידות ומלך ולא מלך - מראות, באופן הברור ביותר בסופו של דבר, את הופעתן של מרבית התכונות המבדילות בין המצב הפלצרי לזה של שייקספיר, ג'ורג 'צ'פמן, או ג'ון וובסטר: התפאורה המרוחקת, לעתים קרובות פסאודו-היסטורית, מהאגדות; הדיבור הברור והחלק עולה לריאציות רגשיות גדולות של רטוריקה מטה; העלילה הסנסציונית או הביזארית הבסיסית העומדת בפני הדמויות עם בחירות פראיות של "או או" או בין קיצוניות, וניתן לטפל בהן לקראת סיום עצוב או שמח כפי שהמחזאים בוחרים; הקורבן של עקביות וסבירות באפיון, כך שניתן יהיה להפיק דפוסים ממצבים רגשיים המשתנים ללא הרף וממצבים פיקנטיים ניתן להאריך.
מהמחזותיו הבלתי מודרכים של פלטשר, "שפרדה נאמנה", המאהב המטורף, הנושא הנאמן, הסגן ההומוריסטי, נשים מבסוטות, נסיכת האי, ואישה למונתה (הכל בין 1608 לערך לערך - 1624) הטוב ביותר. כל אחד מאלה הוא סדרה של סיטואציות בלתי רגילות וגישות קיצוניות, המוצגות באמצעות הצהרות עזה. הטובים שבהם הם אולי הנושא הלויאלי ואישה למונתה, האחרון מחזה פרחני ומעצבן, שבו מטפלים בסיטואציה מינית ביזארית בפיקנטיות ערמומית, והדמויות ממחישות בבירור את נטייתו של פלטשר לגרום לגברים ונשותיו להתייחסות אישית של חריפות וסגולות ולא של יחידים. מיטב הקומדיות של פלטשר, לעירוניות ולעקביות הטון, הוא ככל הנראה The Chase-Goose Chase, מחזה של פרקים ולא מתוך תככים מורכבים, אך חי עם אירוניה ושנינות קלה.
לבסוף, יש המחזות הפלטצ'ריים שבהם אחרים מלבד ביומונט היו ביד. Wit at כמה נשק היא קומדיה שאולי נכתבה כולה על ידי תומאס מידלטון; והקפטין (שאליו ביומונט אולי תרם) הוא משחק חי ומורכב של תככים מיניים, עם דילמות טרגיות גם כן. בין המחזות הרבים הבולטים בקבוצה זו נראים The False One ו- The Beggars Bush. הראשון הוא טיפול מקורי, חותך ועדין בינוני בסיפורם של קיסר וקליאופטרה, אשר בהחלט יכול היה לסייע לג'ון דריידן להלחין את הכל למען האהבה ושאשר לו האשראי הגדול יותר מגיע למסינגר. זה האחרון שווה לקרוא עבור "גרסת הפסטורליה" שלו, שמשכנעת את הקהל באופן אמיתי כי עדיף להיות קבצן כפרי מאשר מלך רודני.
