איניגו ג'ונס, (נולד ב- 15 ביולי 1573, סמית'פילד, לונדון, אנגליה - נפטר ב- 21 ביוני 1652, לונדון), צייר, אדריכל ומעצב בריטי שהקים את המסורת האנגלית בארכיטקטורה הקלאסית. בית המלכה (1616–19) בגריניץ ', לונדון, עבודתו העיקרית הראשונה, הפך לחלק מהמוזיאון הימי הלאומי בשנת 1937. ההישג הגדול ביותר שלו הוא בית המסיבות (1619–22) בוויטהול. בניין המלוכה היחיד שנותר בחיים של ג'ונס הוא קפלת המלכה (1623–27) בארמון סנט ג'יימס.
ג'ונס היה בנו של עובד בדים שנקרא גם איניגו. מחייו המוקדמים של האדריכל מעטים מתועדים, אך ככל הנראה הוא חונך לנגן. בשנת 1603 ביקר באיטליה מספיק זמן כדי לרכוש מיומנות בציור ועיצוב וכדי למשוך את חסותו של המלך כריסטיאן הרביעי מדנמרק ונורווגיה, שבחצר ביתו הועסק תקופה מסוימת לפני שחזר לאנגליה. שם הוא נשמע אחר כך כ"יצר תמונות "(צייר כן). אחותו של כריסטיאן הרביעי, אן, הייתה מלכת ג'יימס הראשון מאנגליה, עובדה שאולי הובילה לעבודתה של ג'ונס על ידה בשנת 1605 בעיצוב הקלעים והתלבושות של מסכה, הראשונה בסדרה ארוכה שעיצב עבורה ובהמשך בשביל המלך. את המילים למסכות הללו סיפק לרוב בן ג'ונסון, הנוף, התלבושות והאפקטים כמעט תמיד על ידי ג'ונס. יותר מ -450 רישומים על ידו, המייצגים עבודות על 25 מסכות, פסטורליות ושתי מחזות שנעשו בתאריכים בין 1605 ל- 1641, שורדים בבית צ'אטסוורת ', דרבישייר.
משנת 1605 עד שנת 1610 ג'ונס כנראה ראה את עצמו בעיקר תחת חסותה של המלכה, אך הוא התנשא גם על ידי רוברט ססיל, הרוזן הראשון מסליסבורי, שעבורו ייצר את עבודות האדריכלות המוקדמות ביותר שלו, עיצוב לחילופי דברים חדשים בסטנדה (c 1608; נהרס במאה ה -18). אף על פי שעיצוב לא בוגר למדי, היצירה הייתה מתוחכמת יותר מכל מה שנעשה באנגליה באותה תקופה. כמה עיצובים (שהוחלפו לאחר מכן) לשיקום ושיפור קתדרלת סנט פול העתיקה, גם הם מתקופה זו, ובשנת 1610 קיבל ג'ונס מינוי שאישר את כיוון הקריירה העתידית שלו. הוא הפך לסקר עבודות ליורש העצר, הנרי, נסיך ויילס.
מינוי זה, עם כל הבטחתו, היה קצר מועד, וג'ונס עשה מעט או לא כלום למען הנסיך לפני מותו של האחרון בשנת 1612. עם זאת, בשנת 1613, הוא קיבל פיצויים בערבות כהונה גבוהה יותר למותו של מלך המלך מודד העבודות, סימון בזיל. למשרד זה הצליח ג'ונס בשנת 1615, בינתיים ניצל את ההזדמנות שהציע לו תומאס האוורד, הרוזן השני מארונדל, לבקר מחדש באיטליה. ארונדל ומפלגתו, כולל ג'ונס, עזבו את אנגליה באפריל 1613 והמשיכו לאיטליה ובילו את חורף 1613–14 ברומא. במהלך הביקור הייתה לג'ונס הזדמנות נרחבת ללמוד עבודות של אדונים מודרניים וכן חורבות עתיקות. מבין המאסטרים, מי שייחס לו את החשיבות הגדולה ביותר היה אנדראה פלדיו, האדריכל האיטלקי שהשיג השפעה רחבה באמצעות ארבעת ספרי האדריכלות שלו (1570; I quattro libri dell'architettura), שג'ונס לקח איתו על שלו סיור. כשחזר לאנגליה בסתיו 1614, סיים ג'ונס את השכלתו העצמית כאדריכל קלאסי.
הקריירה של ג'ונס כמדד עבודות לג'יימס הראשון וצ'רלס הראשון נמשכה בין השנים 1615 ל- 1643. במרבית 28 השנים הללו הועסק ברציפות בבניין, בנייה מחדש או שיפוץ של בתי מלוכה. התחייבותו החשובה הראשונה הייתה בית המלכה בגריניץ ', שהתבסס במידה מסוימת על וילת מדיצ'י בפוג'יו א קיאנו, ליד פירנצה, אך מפורט בסגנון קרוב יותר לפלדיו או וינצ'נזו סקאמוצי (1552–1616). העבודה שם הושבתה במותה של המלכה אן בשנת 1619 והושלמה רק בשנת 1635 עבור מלכת צ'ארלס, הנרייטה מריה. הבניין ששונה באופן ניכר מאכלס כיום חלק מהמוזיאון הימי הלאומי.
בשנת 1619 נהרס בית המסיבות בוויטהול באש; ובין אותה שנה ל 1622 ג'ונס החליף אותו במה שנחשב תמיד להישג הגדול ביותר שלו. בית האירועים מורכב מחדר אחד נהדר, המוגבה על מרתף מקומר. הוא הוגש באופן פנימי כבסיליקה בדגם ויטרובי אך ללא מעברים, העמודים המונחים זה על זה מונחים על הקירות, התומכים בתקרה שטוחה וקורה. עבור הפאנלים הראשיים של התקרה הזו, ציורים של אלגוריה מאת פיטר פול רובנס הוזמנו על ידי צ'ארלס הראשון והוקמו במקומם בשנת 1635. החלק החיצוני מהדהד את סידור הפנים, עם פילאסטרים ועמודים רגילים המוצבים כנגד חיפוי כפרי.
בבית האירועים יש רק שתי חזיתות שלמות. הקצוות מעולם לא הושלמו, והדבר הוליד את ההנחה כי הבניין נועד להוות חלק מכלל גדול יותר. יכול להיות שזה היה כך, ובטוח שצ'רלס הראשון, כמעט 20 שנה לאחר בניית בית המסיבות, הורה לג'ונס להכין עיצובים לבנייה מחודשת של כל ארמון ווייטהול. עיצובים אלה קיימים (במכללת וורצ'סטר, אוקספורד ובבית צ'טסוורת ') והם בין היצירות המעניינות ביותר של ג'ונס. הם חייבים משהו לארמונו של אל אסקוריאל ליד מדריד, אך הם מעובדים במונחים שמקורם בחלקו מפלדיאו וסקמוצי ובחלקם ממחקריו האישיים של ג'ונס על העתיק.
עבודתו של ג'ונס לא הוגבלה בארמונות מלוכה. הוא היה מעורב רבות בהסדרת הבניינים החדשים בלונדון ומתוך פעילות זו עלה הפרויקט שתכנן בשנת 1630 עבור הרוזן הרביעי מבדפורד על אדמתו בקובנט גרדן. זה כלל חלל פתוח גדול הגובל בצפון וממזרח בבתים מקושתים, מדרום על ידי קיר הגן של הארל, וממערב כנסייה עם שערים מסודרים המחברים לשני בתים יחידים. העיצוב מקורו ככל הנראה בחלקו מהפיאצה בליבורנו, איטליה, ובחלקה מכיכר רויאל (כיום Place des Vosges) בפריס. אף אחד מהבתים המקוריים אינו שורד, אך כנסיית סנט פול עדיין עומדת, אם כי השתנתה בהרבה. הפורטיקו שלו הוא מופע, ייחודי באירופה במועד בנייתו, של השימוש בסדר הטוסקני הפרימיטיבי של האדריכלות.
עם קובנט גרדן הציג ג'ונס תכנון עירוני רשמי בלונדון - זה "הכיכר" הראשונה בלונדון. הוא ככל הנראה היה מסייע, החל משנת 1638, ביצירת כיכר נוספת על ידי תכנון פריסת הבתים בפונדק הפונדקים של לינקולן, אחד הבתים (בית לינדסי, שעדיין קיים מס '59 ו -60) שיוחס לו.
ההתחייבות החשובה ביותר בשנותיו המאוחרות של ג'ונס בתפקיד הייתה שיקום קתדרלת סנט פול העתיקה בשנים 1633–42. זה כלל לא רק את תיקון המקהלה מהמאה ה -14 אלא את כל האגרה, שנבנתה בבנייה מחודשת, של התוואי הרומנסקי ושל טרנזיטים ובניית חזית מערבית חדשה עם פורטיקו (17 מטר) בגובה 10 עמודים.. פורטיקו זה, בין היצירות השאפתניות והמחושבות ביותר של ג'ונס, נעלם באופן טרגי עם בניית הקתדרלה לאחר השריפה הגדולה של לונדון בשנת 1666. (בשנת 1997 נחפרו יותר מ -70 אבנים מגולפות מהפורטיקו מיסודות הבניין.) עבודותיו של ג'ונס בסנט פול השפיע רבות על סר כריסטופר ורן ובא לידי ביטוי בכמה מכנסיות העיר שלו כמו גם בעיצובים הראשונים שלו לבנייה מחדש של הקתדרלה.
עם פרוץ מלחמות האזרחים האנגלית בשנת 1642, ג'ונס נאלץ לוותר על משרדו כמדד עבודות ועזב את לונדון. הוא נלכד במצור על בית באסינג בשנת 1645. אחוזתו הוחרמה זמנית, והוא נקנס בכבדות. אולם בשנה שלאחר מכן אושר חנינתו על ידי בית הלורדים ואחוזתו שוחזרה. בשנת הוצאתו להורג של צ'ארלס הראשון, 1649, הוא עבד בווילטון עבור הרוזן של פמברוק, אולם החדר הגדול עם הקוביה שם הוא ככל הנראה בעיקר עבודתו של תלמידו ג'ון ווב, ששרד כדי להקים מחדש משהו ממסורת ג'ונס. לאחר השחזור בשנת 1660. ג'ונס נקבר עם הוריו בכנסיית סנט בנט, הרציף של פול, בלונדון.
