Gisèle Freund, (נולדה ב -19 בדצמבר 1908, ברלין, גרמניה - נפטרה ב -31 במרץ 2000, פריז, צרפת), צלמת צרפתית ילידת גרמניה ציינה במיוחד את דיוקנאותיה של אמנים וכותבים ועל עבודתה בסרטים צבעוניים במרתקיה.
חוקר
100 נשים טריילרים
הכירו נשים יוצאי דופן שהעזו להביא לקדמת הבמה שוויון מגדרי ונושאים אחרים. מההתגברות על דיכוי, לשבירת חוקים, להערכה מחודשת של העולם או לניהול מרד, לנשים ההיסטוריות הללו יש סיפור לספר.
פרוינד גדל במשק בית יהודי אמיד על ידי הורים אינטלקטואלים ואוספי אמנות. היא קיבלה מצלמה בגיל 12 לאחר שהפגינה עניין מוקדם בצילום. אביה נתן לה מצלמת Voigtlander 6 × 9 כעבור כמה שנים ואת הכף היד שהומצא לאחרונה לייקה לאחר מכן. פרונד למד במכון לחקר חברתי באוניברסיטת פרנקפורט כדי ללמוד סוציולוגיה והיסטוריה של אמנות, מתוך כוונה להמשיך בקריירה בסוציולוגיה. בזמן הלימודים הפכה לפעילה פוליטית וצילמה מחאות אנטי-נאציות. היא ברחה מגרמניה בשנת 1933 כשהנאצים עלו לשלטון והתיישבו בפריס, שם החלה לימודי דוקטורט בסורבון. בזמן שגרה ולמדה בפריס היא יצרה ידידות קרובה עם מבקר הספרות וההוגה הגרמני וולטר בנימין, עימו בילתה ב"בית הספר הביבליוטקי ". בנימין עודד את לימודיה באמנות וצילום. בשנת 1935 נסעה לאנגליה וצילמה אזורים שהושפעו ביותר מהשפל הגדול. סדרת התמונות ההיא פורסמה במגזין "Life" בשנת 1936.
בשנת 1935 צילם פרוינד את התצלום שלשמו היא הייתה ידועה בעיקר, זו של הסופר (ומאוחר יותר המדינאי) אנדרה מלרו על גג פריז. (בשנת 1996 ממשלת צרפת השתמשה בדימוי הזה כדי ליצור בול דואר, תוך עריכה מפורסמת של הסיגריה המשתלשלת מבין שפתיה של מאלרו.) כשהוזמנה על ידי מלרו לתעד את הקונגרס הבינלאומי הראשון של סופרים להגנת התרבות, פרונד החלה את הקריירה שלה לצלם תמונות של דמויות תרבותיות בולטות. כמה מהנושאים המוקדמים ביותר שלה כללו את בוריס פסטרנק, א.מ פורסטר וברטולט ברכט.
עבור הדוקטורט שלה עבודת הדוקטורט שפרונד כתב על הצילום הצרפתי במאה ה -19. התוצאה הייתה אחת ההיסטוריה המדעית המוקדמת ביותר של הצילום. הוא פורסם בשנת 1936 (פקסימיליה 2011) בתור La Photographie en France au XIXe siècle מאת מוכרת הספרים של פריז אדריאן מונייה, שהפכה למנטור ואיש קשר חשוב עבור פרוינד, והציגה אותה בפני רבים מסופרי פריז ואנשי תרבות אחרים. דרך ההיכרות הללו מצא פרוינד נושאים חדשים לדיוקנאותיה. בתור דוקומנטרית של אנשים, היא הקפידה להכיר את עבודת הנושאים שלה ולדון איתם לפני שקיבלה את דיוקנאותיהם, לבסס קלות ואינטימיות שעוברים בצילומיה. בשנת 1939 היא צילמה כמה מהצילומים הזכורים ביותר שלה, רבים מהם בצבעים, של וירג'יניה וולף, לאונרד וולף, ג'יימס ג'ויס, קולט, ג'ורג 'ברנרד שו, ט"ז אליוט, והסופרת והעורכת הארגנטינאית ויקטוריה אוקמפו, בין רבים אחרים. במאי 1939 הופיע דיוקנו של פריינד של ג'ויס על שער מגזין "טיים".
הפלישה הנאצית לצרפת בשנת 1940 אילצה את פרוינד לברוח שוב, תחילה לדרום צרפת ואחר כך לבואנוס איירס, שם התחברה מחדש עם אוקמפו, שהפך לקישור שלה למעגל התרבות של אמריקה הלטינית. היא נשארה בסוף המלחמה, נסעה ברחבי דרום אמריקה וצילמה סופרים כמו חורחה לואיס בורחס ופבלו נרודה. בעוד בארגנטינה בשנת 1950 היא התבקשה לצלם את הגברת הראשונה אווה פרון. עם הסגנון המסחרי האינטימי שלה, פרוינד כבשה את פרון עם כלביה, גמרה את ציפורניה, עשתה את שיערה, עם קולקציית הכובעים הגדולה שלה והעניקה חלוקות לעניים. התצלומים, שפורסמו ב- Life, ראו אווה וחואן פרון ראוותניים ומביכים, וכתוצאה מכך נאסר המגזין בארגנטינה ופרונד הפך ל- persona non grata. הפוליטיקה של פרוינד גם הציקה אותה. בשנת 1947 רוברט קאפה הזמין את פרוינד להצטרף לצילומי מגנום - סוכנות שיתופית לצלמי פרילנסרים שהקים באותה השנה - אך הוא פטר אותה בשנת 1954 מכיוון שהסנאטור האמריקני ג'וזף מקארתי זיהה אותה כקומוניסט. לפני שחזרה לפריס בשנת 1952 נסעה למקסיקו, שם צילמה את האומנות פרידה קאלו ודייגו ריברה. פרוינד המשיך לצלם באמצע שנות השמונים, ואף שימש כצלם הרשמי של פרנסואה מיטראן בשנת 1981 לאחר שנבחר לנשיא צרפת. לדברי פרוינד, בסופו של דבר היא הניחה את המצלמה שלה כדי שתוכל להקדיש זמן רב יותר לקריאה.
פרוינד מוכר כאחד מגדולי הפורטרטים של המאה העשרים. היא כתבה גם ספרים, כולל ג'יימס ג'ויס בפריס: שנותיו האחרונות (1965), Le Monde et ma caméra (1970; The World in My Camera), Photographie et société (1974; צילום וחברה), Trois jours avec Joyce (1982; שלושה ימים עם ג'ויס) וספר זיכרונות, Itinéraires (1985; Gisèle Freund: צלם). היא זכתה בפרסים כמו Grand Prix National des Arts (1980) והייתה קצינה של אומנויות ומכתבים בשנת 1982 ושברייה מלגיון הכבוד בשנת 1983.
