ז'ורז 'סוראט, (נולד ב -2 בדצמבר 1859, פריז, צרפת - נפטר ב- 29 במרץ 1891, פריז), צייר, מייסד בית הספר הצרפתי של המאה ה -19 לניאו-אימפרסיוניזם, אשר הטכניקה שלו להצגת משחק האור באמצעות משיכות מכחול זעירות של ניגודיות צבעים נודעו כנקודתיים. בעזרת טכניקה זו הוא יצר קומפוזיציות ענק עם משיכות קטנות ומנותקות של צבע טהור קטן מכדי שניתן יהיה להבחין בהן כשמסתכלים על היצירה כולה אך גורמים לציוריו להיות נוצצים יותר. יצירות בסגנון זה כוללות את און ביינייד, אסניארס (1883–84) ויום ראשון על לה גרנדה ג'טה (1884 - 1884–86).
ז'ורז 'היה בנו של אנטואן-כריסוסטום סוראט, בעל נכס בן 44, במקור משמפניה, ושל ארנסטין פייברה, פריזיאן. אביו, אישיות יחידה שהייתה חילוץ בערבות, בילה את רוב זמנו בלה ריינסי, שם היה בעל קוטג 'עם גינה (בה צייר סוראט לעתים קרובות). סוראט הצעיר התגורר בעיקר בפריס עם אמו, אחיו אמיל ואחותו מארי ברטה. בזמן הקומונה של פריז, בשנת 1871, כשפריז התמרדה במדינה הצרפתית והקימה ממשלה משלה, נסוגה המשפחה השכלנית באופן זמני לפונטנבלו.
בזמן הלימודים בבית הספר החל ז'ורז 'לצייר, והחל בשנת 1875 הוא עבר קורס מפסל, ג'סטין לייקין. הוא נכנס רשמית לאקול des Beaux-Arts בשנת 1878, בשיעורו של אנרי להמן, תלמידו של אינגר, שצייר דיוקנאות ועירומים קונבנציונליים. בספריית בית הספר גילה Seurat ספר שהיה אמור לעודד אותו עד סוף חייו: ה- Essai sur les signes inconditionnels de l'art (1827; "מאמר על סימני האמנות הבלתי ניתן לטעות"), מאת הומברט דה סופרוויל, צייר-חרט מג'נבה; זה עסק במסלול האסתטיקה העתידי וביחסים בין קווים לתמונות. Seurat התרשם גם מעבודתו של אסתטיקאית אחרת בג'נבה, דיוויד סוטר, ששילב מתמטיקה ומוזיקולוגיה. לאורך הקריירה הקצרה שלו, ביטא סוראט עניין חזק במיוחד באופן בסיסי באיזורים האינטלקטואליים והמדעיים של האמנות.
בנובמבר 1879, בגיל 20, נסע סוראט לברסט לשירותו הצבאי. שם הוא משך את הים, החופים והסירות. כשחזר לפריס בסתיו שלאחר מכן, הוא שיתף אולפן עם צייר אחר, אדמונד-פרנסואה אמן-ז'אן, שהצטרף אליו לאחר מכן בכיתתו של להמן. אבל סוראט ואמן-ז'אן עזבו את המדיניות של אקול des Beaux-Arts בהתפעלות מנופיה החמים של דוחן ז'אן-בפטיסט בלובר. שני החברים פקדו לרוב אולמות ריקודים וקאברים בערב, ובאביב הם לקחו את ספינת הנוסעים לאי לה גרנדה ג'טה, הגדרת ציורי העתיד של סוראט. סוראט הציג בסלון הרשמי - התערוכה השנתית בחסות המדינה - לראשונה בשנת 1883. הוא הציג דיוקנאות של אמו ושל חברו אמאן-ז'אן, ובאותה השנה החל את לימודיו, רישומים ופאנלים עבור און ביינייד, אסנירס. כשסוריית השופטים בסלון סירבה בשנת 1884, החליט סוראט להשתתף ביסוד "Groupe des Artistes Indépendants", עמותה "ללא מושבעים ולא פרסים", שם הראה את Baignade שלו ביוני.
במהלך תקופה זו הוא ראה והושפע מאוד מהציורים הסמליים המונומנטליים של פוביס דה שאבאן. הוא פגש גם את הכימאי בן ה -100 מישל-יוג'ין שברול והתנסה בתיאוריות של שברול על מעגל האור הכרומטי ובחן את ההשפעות שניתן היה להשיג בשלושת צבעי היסוד (צהוב, אדום וכחול) ואת השלמותיהם. סוראט התגורר עם פול סיגנאק, שהיה אמור להיות תלמידו הראשי, וצייר רישומים מחוספסים רבים על לוחות קטנים כהכנה ליצירת המופת שלו, יום ראשון בלה גרנדה ג'טה - 1884. בדצמבר 1884 הציג שוב את Baignade, יחד עם Société des Artistes Indépendents, שהיה אמור להיות בעל השפעה עצומה בהתפתחות האמנות המודרנית.
סוראט העביר את חורף 1885 בעבודה על האי לה גרנדה ג'טה והקיץ בגרנדקאמפ, בנורמנדי. המאסטר האימפרסיוניסטי קמיל פיסארו, שהומר באופן זמני לטכניקת הפוינטיליזם, הוצג לסיאורט על ידי סיגנאק בתקופה זו. סוראט סיים את הציור לה גרנדה ג'טה והציג אותו בין ה- 15 במאי ל -15 ביוני 1886, בתערוכה קבוצתית של אימפרסיוניזם. הדגמת תמונה זו של הטכניקה שלו עוררה עניין רב. מקורביו האמנותיים הראשיים של סוראט בתקופה זו, ציירים שעסקו גם בהשפעות האור על הצבע היו סיגנאק ופיסארו. הבלתי צפויות באמנותו והחידוש בתפיסתו הלהיב את המשורר הבלגי אמיל ורהארן. המבקר פליקס פנון שיבח את שיטתו של סוראט בסקירה אוונגרדית. ואת עבודתו של סוראט הוצג על ידי הסוחר הנודע דורנד-רואל בפריס ובעיר ניו יורק.
בשנת 1887, בזמן ששהה באולפן סטודיו לזמני באופן זמני, החל Seurat לעבוד על Les Poseuses. ציור זה אמור היה להיות האחרון של יצירותיו בקנה המידה הגדול של הביניאדה והלה גרנדה ג'טה; הוא חשב להוסיף מקום קלישאה למספר הזה, אך נטש את הרעיון. בשנה שלאחר מכן השלים את Les Poseuses וגם את La Parade. בפברואר 1888 נסע לבריסל עם סיגנאק לצפייה פרטית בתערוכת העשרים (XX), קבוצה קטנה של אמנים עצמאיים, בה הראה שבעה בדים, כולל לה גרנדה ג'טה.
Seurat השתתף ב- Salon des Indépendants בשנת 1889 והציג נופים. בשלב זה הוא צייר את דיוקנו של זיגנאק. מעונו בנקודה זו היה במחוז פיגאלה, שם התגורר עם פילגשו בת ה -21, מדלן קנובלוך. ב- 16 בפברואר 1890 הגישה לו מדלן בן, אותו הכיר רשמית ונכנס לפנקס הלידות תחת שמו של פייר ז'ורז 'סוראט. באותה שנה סיים סיים את הציור Le Chahut, אותו שלח לתערוכה של העשרים (XX) בבריסל. באותה תקופה הוא גם צייר את Jeune Femme se poudrant, דיוקן של פילגשו, אם כי הוא המשיך להסתיר את הקשר שלו עמה אפילו מחבריו האינטימיים ביותר. את הקיץ ההוא העביר בגרווילינס, בסמוך לדונקירק, שם צייר כמה נופים ותכנן מה היה להיות הציור האחרון שלו, לה סירק.
כאילו מתוך איזושהי תחושה מוקדמת למותו הממשמש ובא, סוראט הראה את הסירק הבלתי-מוגמר בסלון des Indpendants השמיני. כארגן התערוכה, הוא מיצה את עצמו בהצגת העבודות ובתליה. הוא תפס צינה, פיתח תעוקת חזה זיהומית, ולפני שהסתיימה התערוכה הוא נפטר ביום ראשון של חג הפסחא 1891. למחרת הציגה עצמה מדלן קנובלוך בבית העירייה במחוזה כדי להזדהות כאמה של פייר ז'ורז 'סוראט.. הילד, שנדבק במחלתו המדבקת של אביו, נפטר ב- 13 באפריל 1891. סוראת נקבר בכספת המשפחתית בבית העלמין בפרה לאיס. בנוסף לשבע ציוריה המונומנטליים, השאיר 40 ציורים ורישומים קטנים יותר, כ 500 רישומים וכמה ספרי רישומים. למרות תפוקה צנועה מבחינת הכמויות, הם מראים שהוא היה בין הציירים המובילים של אחת התקופות הגדולות בתולדות האמנות.
