פליקס גונזלס-טורס, שמו המקורי פליקס גונזלס-טורס, (נולד ב -26 בנובמבר 1957, גואימארו, קובה - נפטר ב -9 בינואר 1996, מיאמי, פלורידה, ארה"ב), פסל, צלם אמריקאי יליד קובה, ואמן רעיוני ידוע בעבודה במגוון מדיות העוסקות בסוגיות של זהות, תשוקה, מקוריות, אובדן, מטאפורת המסע והפרטי מול רשות הרבים. כמו אמנים רבים משנות השמונים, גונזלס-טורס השתמש באסטרטגיה הפוסט-מודרנית של ניכוס מוטיבים ומושאים מוכנים ליצירת אמנותו, ובכך אתגר את הרעיון של חפץ האמנות הייחודי שהיה כה סימן היכר של המודרניזם.
גונזלס-טורס גדל בקובה ופורטו ריקו ואחר כך בספרד לפני שעבר לעיר ניו יורק בשנת 1979 ללמוד במכון פראט. הוא קיבל BFA בצילום בשנת 1983 ואחר כך MFA מהמרכז הבינלאומי לצילום בשנת 1987. באותה שנה, יחד עם ג'ולי אולט ודאג אשפורד, הוא הקים שיתוף פעולה של אמנים בניו יורק, חומר קבוצתי. בתערוכות הבימתיות הפוליטיות ביותר שלהם, שיתוף הפעולה בדק נושאים כמו צרכנות, דמוקרטיה ויחסי האמן, אובייקט האמנות והצופה. חששות אלה המשיכו לעסוק גם בגונזלס-טורס בעבודתו האישית.
זהות הומוסקסואלית וייצוגה החברתי והפוליטי פוליטית היו נושא נוסף שהאמן ההומוסקסואלי גלוי בחן. הוא עשה התייחסויות עדינות לחייו שלו וקבע את התיעודים האוטוביוגרפיים הללו במרחב הציבורי כדי לאתגר את הגבול בין פרטי לציבורי. דוגמה לכך היא Untitled (Billboard) (1991), תצלום שחור-לבן של מיטה כפולה מעוטרת לאחרונה שהוצגה בשני תריסר שלטי חוצות ברחבי מנהטן.
גונזלס-טורס ידוע אולי בעיקר בזכות הפקת יצירות אמנות המעודדות את הצופה לתקשר עם האמנות. ערימות הניירות המודפסות שלו נראות כפסלים מינימליסטיים אך נבדלות מאוד מהאובייקטים הללו מכיוון שהאמן מזמין את הצופה לקחת גיליון והופך את חידוש הגלריה לערימה לחלק מהתערוכה. תמונות וטקסט ניכסים שהודפסו על גיליונות הנסיקה הללו היו לעתים קרובות פוליטיים בעדינות או רומנטיים נוקבים. על ידי החזקת דף נייר (או חתיכת ממתק - עוד אחד מחומרים שהורכבו של גונזלס-טורס) מיצירה אמנותית, הצופה משתף פעולה עם האמן בהפיכתו של אובייקט האמנות תוך השתתפות בחוויה הצרכנית המודרנית האוניברסלית.
אותה רוח של שיתוף פעולה שופעת סוכריות של האמן. נערמים בדרך כלל בפינות הגלריות או מפוזרים על רצפת גלריה - שוב, כמו מתקני רצפה מינימליסטיים - לפסלי הממתקים היה משקל אידיאלי ייעודי; חתיכות ממתקים נועדו לחדש את המציגים עם התמצאות האספקה. גונזלס-טורס בחר במשקולות מעוררות, וציין כי לפסל אחד כזה יש משקל של 175 ק"ג (80 ק"ג) כדי לייצג את המשקל האידיאלי של הגבר הממוצע, תוך שהוא מתייחס לירידה במשקל ולמותו בסופו של דבר של בן זוגו החיובי ל- HIV, רוס לייקוק.. עם זאת, בכל מקרה שהאובייקטים איתם עבד גונזלס-טורס, נדמה היה כי אמנותו הייתה שופעת בשירה נוקבת. עבור Untitled (Perfect Lovers) (1991), הוא סינכרן שני שעונים תעשייתיים שהונחו זה לצד זה. באופן בלתי נמנע, מכיוון שהסוללות כושלות והדברים נוטים לכיוון אנטרופיה, השעונים יתחילו לאט להתקדם בקצבים שונים, מחוץ לסנכרון, כשהם נעו, אם כי בקצרה, יחד בצורה מושלמת.
בכל עבודותיו - כולל שלטי חוצות, הדפסים מוערמים, מיצבי טקסט, תצלומי פאזל, מיתרי אור ומוצאים - רצה גונזלס-טורס לכלול את הצופה כסוכן פעיל בהפקת משמעות היצירה. הוא הציב זיכרונות פרטיים ומסעות נוסטלגיים למרחב הציבורי, בתקווה לעזור לצופים להתעלות מעל האישי להגיע לחוויה קולקטיבית על הטוב החברתי והרוח האנושית. גונזלס-טורס נפטר ממחלה הקשורה באיידס בשנת 1996. בשנת 2007 הוא הפך לאמן האמריקני השני (אחרי רוברט סמיתסון) שנבחר לאחר מכן לייצג את ארצות הברית בביאנלה של ונציה. (סמיתסון, שנפטר בשנת 1973, נבחר בשנת 1982.)
