צייר צרפתי של קלוד מונה

השנים האחרונות

לאחר 1900 סיימו שני פרויקטים שאפתניים, שניהם רחוקים מג'וברי, את החיפוש של מונה אחר מוטיבים חדשים. הראשון (שעבורו עשה לפחות שלושה נסיעות ללונדון בין 1899 ל -1904) היה הסדרה המרובה הנרחבת המייצגת את נהר התמזה, את גשרי ווטרלו וצ'רינג קרוס ואת בתי הפרלמנט. העבודות - צבעוניות אקזוטית ומצב רוח רומנטי מסתורי - נזכרות בציורי התמזה של טרנר וג'יימס מקניל ויסלר. בציורים אלה זוהי אווירה, יותר מהייחודיות של מבנים אלה, זהו הנושא של מונה; מבנים וגשרים פחות מוחשיים ממתיכות המכחול הפועמות המעניקות נפח לערפל ולערפל המלאים. המוטיב האדריכלי השני והאחרון שרדף מונה היה התעלות והארמונות של ונציה. מונה החל את הסדרה הזו בשנת 1908 והמשיך בשנת 1909, למרות שעבד על נושאים אלה בג'וברני עד 1912. ונציה הייתה נושא אימפרסיוניסטי מושלם, אך האור, המים, התנועה, האדריכלות וההשתקפויות במים הם יותר כללים ביצירות אלה מאשר השפעות מזג האוויר הספציפיות של סדרת ערימת השחת והקתדרלה.

בשנת 1893 קנה מונה רצועת אדמת ביצות מעבר לכביש מביתו וגן הפרחים שדרכו זרם יובל של האפטה. בהסטת הנחל הזה החל להקים גן שושנת מים. עד מהרה צמחו ערבות בוכיות, אירוס ובמבוק סביב בריכה בצורת חופש, אשכולות של רפידות שושן ופרחים צפו על המים השקטים, וגשר יפני סגר את הקומפוזיציה בקצה. עד שנת 1900 תוצר ייחודי זה של דמיונו של מונה (כיוון שהאימפרסיוניזם שלו הפך להיות סובייקטיבי יותר) היה כשלעצמו יצירה מרכזית של אמנות סביבתית - ארץ לוטוס אקזוטית שבתוכה היה אמור לעשות מדיטציה ולצייר במשך כמעט 30 שנה. הבדים הראשונים שיצר המתארים חבצלות, מים והגשר היפני היו רק כחצר מרובעת אחת, אך קומפוזיציהם הפתוחים חסרי התקדים, עם הפרחים והרפידות הגדולות תלויות כאילו היו בחלל, והמים התכולים בהם השתקפו עננים, משתמעים סביבה מקיפה מעבר למסגרת.

תפיסה זו של חיבוק מרחביות, חדשה בתולדות הציור והמשתמע רק בציורי שושנת המים הראשונים, התגלתה במהלך השנים משנת 1915 ועד מות האמן למחזור של ציורי קיר ענקיים שיותקנו בפריס בשני סגלגלים בגובה 80 מטר. חדרים באורנג'רי הטווילרי. אלה תוארו בשנת 1952 על ידי הצייר אנדרה מאסון כ"קפלה הסיסטינית של האימפרסיוניזם. " ההישג הכתום הזה של המחקר הארוך והבוחן של מונה על הטבע - חתירתו להעלות את רשמיו, כאמור, "לנוכח ההשפעות הנמלטות ביותר" - לא הוקדש רק לאחר מותו. המחקרים הגדולים הרבים של ציורי קיר אורנג'רי, כמו גם יצירות חסרות תקדים וייחודיות אחרות שציירו בגן המים בין השנים 1916 - 1925, לא היו ידועים כמעט עד שנות החמישים, אך מופצים כיום בכל האוספים והמוזיאונים הפרטיים הגדולים בעולם. למרות ראייתו כושלת בגלל קטרקט, מונה המשיך לצייר כמעט עד מותו בשנת 1926.