אמנות De Stijl

דה סטיל (הולנדית: "הסגנון") של אמנים הולנדים באמסטרדם בשנת 1917, כולל הציירים פיט מונדריאן, תיאו ואן דוסבורג, וילמוס חוסאר, האדריכל יעקובוס יוהנס פיטר אוד והמשורר א. קוק; מקורביו האחרים של דה סטיל היו בארט ואן דר לק, ז'ורז 'ואנטונגרלו, ג'אן וילס ורוברט ואנה הוף. חבריה, שעבדו בסגנון מופשט, חיפשו חוקים של שיווי משקל והרמוניה החלים הן על אמנות והן על החיים.

הצייר הבולט ביותר של דה סטיל היה מונדריאן, שאמנותו נעוצה ברעיונות המיסטיים של התיאוסופיה. למרות שהושפע ממגעו עם הקוביזם האנליטי בפריס לפני 1914, מונדריאן חשב שזה נפל ממטרתו בכך שהוא לא התפתח לכיוון של הפשטה טהורה, או, כהגדרתו, "הביטוי של פלסטיק טהור" (שהוא כינה לימים ניאופלסטיות). בחיפושו אחר אמנות של בהירות וסדר שתבטא גם את אמונותיו הדתיות והפילוסופיות, חיסל מונדריאן את כל המרכיבים הייצוגיים, והפחית את הציור לאלמנטים שלו: קווים ישרים, משטחי מישור, מלבנים וצבעי היסוד (אדום, צהוב ו כחול) בשילוב ניטרלים (שחור, אפור ולבן). ואן דוסבורג, ששיתף את עקרונותיו הקשים של מונדריאן, השיק את כתב העת של הקבוצה, דה סטיל (1917–32), שהציג את התיאוריות של חבריה.

כתנועה, De Stijl השפיע על הציור, האומנות הדקורטיבית (כולל עיצוב רהיטים), הטיפוגרפיה והארכיטקטורה, אך בעיקר הייתה זו אדריכלות שהגשימה את מטרותיו הסגנוניות של דה סטייל ואת מטרתה לשיתוף פעולה הדוק בין האמנויות. אחוזת הדיור של העובד בהאיק ואן הולנד (1924–27), שתוכנן על ידי אוד, מבטאת את אותה בהירות, צנע וסדר שנמצאו בציור של מונדריאן. חריט רידוואלד, אדריכל אחר שקשור לדה סטיל, גם יישם את עקרונותיו הסגנוניים בעבודתו; בית שרודר באוטרכט (1924), למשל, דומה לציור מונדריאני בטוהר החמור של חזיתו ובתוכנית הפנים שלו. מעבר להולנד, האסתטיקה של דה סטיל מצא ביטוי בבאוהאוס בגרמניה בשנות העשרים ובסגנון הבינלאומי.