וונג קאר-וואי, (נולד ב -17 ביולי 1958, שנחאי, סין), במאי הקולנוע הסיני ציין בסרטיו האטמוספריים על זיכרון, געגוע וחלוף הזמן.
משפחתו של וונג היגרה משנגחאי להונג קונג בשנת 1963. עבור שאנגיינים רבים, הטמעה של הניב והתרבות השונים של הונג קונג הייתה קשה. חוויותיו המוקדמות של וונג הותירו רושם מתמשך, ושלושה מסרטיו העלילתיים נקבעו בשנות השישים.
וונג למד עיצוב גרפי באוניברסיטת הונג קונג הפוליטכנית (לימים האוניברסיטה הפוליטכנית בהונג קונג). הוא נכנס לקורס עבור מעצבי הפקה ובימוי פוטנציאליים ברשת הטלוויזיה TVB, אך הוא עבד לראשונה כתסריטאי. וונג מצא מנטור בבמאי פטריק טאם ותרם לתסריט של דרמת הגנגסטרים של תם סינגל צ'ויאו (1987; ניצחון סופי). בנוסף, טאם הציג בפני וונג את יצירתו של הסופר הארגנטינאי מנואל פואג ', שהושפע במיוחד מהנרטיב השברירי של שברון הלב טנגו (1969).
וונגגוק קאה מון (1988; ככל שהדמעות עוברות) היה סרטו הראשון של וונג כבמאי. גבר צעיר נקרע בין אהבתו לבן דודו לבין ידידותו עם "אחיו" הטריאד המייאש. הסרט הוא הקונבנציונאלי ביותר של וונג מבחינת הסגנון והנרטיב אך מציג כמה מאפיינים ביצירתו המאוחרת, כמו צורת הסימן המסחרי שלו בהילוך איטי פועם ושימוש אקספרסיבי במוזיקה פופולרית.
ג'יי-ג'יוחן של פיי (1990; Days of Being Wild) היה הסרט הראשון בו וונג הפעיל קוליפיקות על ידי דמויות מרובות ומבנה סיפור מורכב ומפוצל - שניהם חתימות על סגנונו. זה היה גם סרטו הראשון עם שניים משיתופי הפעולה המרכזיים שלו, הצילום כריסטופר דויל והשחקן טוני לונג. הסרט הוקם בשנת 1960 בהונג קונג, ועוקב אחר יודי, גבר נשים נטול פגמים, כשהוא דוחה את אהבתן של שתי נשים, כמו גם את אמו האומנת, לחפש את אמו הולדתו. הזמן עולה לראשונה כנושא עיקרי בעבודתו של וונג בימים של להיות פראי, עם הרבה צילומי שעונים ושעונים. בגלל הדרישות הטכניות לצילום בלוח צבעים מושתק, הפקת הסרט ארכה שנתיים, דבר נדיר בתעשיית הקולנוע המהירה בקונג. למרות שהסרט היה פלופ מסחרי, הוא זכה להערכה רבה על ידי כמה מבקרים בינלאומיים וזכה במספר פרסי קולנוע בהונג קונג. דפוס זה של אדישות קופות ביתיות והוקרה בינלאומית הפכו עקביים בקריירה של וונג.
וונג חזר לתסריטאות עד שגייס מספיק כסף כדי לממן עיבוד קולנועי להרפתקאת אמנויות הלחימה ג'ין יונג של הרומן הפופולרי Eagle-Shooting Heroes (1957). גרסת הקולנוע ההיא, Dung che sai duk (1994; אפר הזמן), לקחה שנתיים להכין. (וונג העדיף סגנון אימפרוביזציה של עשיית קולנוע, ללא תסריט מוגמר, שהוביל לעתים קרובות לצילומים ארוכים.) במקום להתאים את הרומן, לעומת זאת, הוא לווה שלוש מדמויותיו, שעבורן יצר פריקוול שבמרכזו הטברנה המדברית של איש חרבות והנשמות האבודות המחפשות את שירותיו. עם הנרטיב המפורק וסצנות הפעולה המטושטשות, האימפרסיוניסטיות שלו, חילק אפר הזמן מבקרים וקהלים - שחלקם ראו בסרט הדמיה מחודשת של הרפתקאת אומנויות הלחימה, ואילו אחרים ביטלו אותו כגינוי יומרני של הז'אנר.
במהלך הפסקה של חודשיים באפר ההפקה של טיים, ירה וונג בצ'ונגינג סמלאם (1994; צ'ונגקינג אקספרס), המציג זוג סיפורים לא קשורים של אהבה נכזבת והחמצות קשרים רומנטיים בהם היו שני שוטרים. הסינתזה של וונג את חירותו של הגל החדש הצרפתי, את מרץ הקולנוע הז'אנר של הונג קונג ואת המודרניות של קטעי וידאו למוזיקה הביאה אותו לשבחים בינלאומיים.
סרטו הבא של וונג, Dohlok tinsi (1995; Fallen Angels), בנוי גם הוא כשני סיפורים. בראשון, מוקדן לטריאד אוהב את הלהיט שהיא מעסיקה אך כמעט אף פעם לא פוגש. בשני, גבר אילם נופל על אישה שאובססיבית לחברתה לשעבר. מלאכים נופלים, עם צילומי הזווית הרחבה והרבים שלה, הם המסוגננים ביותר מבין סרטי וונג.
Chitwong chitit (1997; Happy Together) צולם בבואנוס איירס והוגש בתחילה כעיבוד לרומן הבלשי של מנואל פואג 'פרשת בואנוס איירס' (1973). Happy Together מתעד את פרשת האהבה המתפוררת בין שני גולים מהונג קונג. עבודתו של וונג על הסרט זכתה בו בפרס הבמאי הטוב ביותר בפסטיבל קאן בשנת 1997.
הוא חזר להונג קונג בשנות השישים של פיינג נינווה (2000; במצב הרוח לאהבה), הנוגע לקשר ההולך וגובר בין צ'או מו-וואן (לונג) לסו ליזן (מגי צ'אונג), גבר ואישה שבני זוגם מנהלים רומן. הניקוד השופע והסרטים המפורטים של האופנות והפנים של שנות השישים, כמו גם המופעים המאופקים והאמוציונליים של צ'אונג ולאונג, זכו בו לשבחים מיידית של רבים כאחד מסיפורי האהבה הגדולים של הקולנוע.
בסרטו הבא של וונג, 2046 (2004), סרט המשך ל"מצב רוח לאהבה ", צ'ו מנסה לשכוח את אהבתו לסו בכך שהוא עוסק ברצף פרשיות קצרות. הכותרת מתייחסת הן לרומן המדע הבדיוני שצ'או כותב (שחלקו מתואר בסרט) והן לשנה האחרונה של האוטונומיה של הונג קונג כאזור מנהלי מיוחד בסין. הסרט מלא ברמיזות לרבים מסרטיו הקודמים של וונג, מה שהופך אותו לסיכום בקריירה שלו.
לילות האוכמניות שלי (2007), סרט דרכים שצולם בארצות הברית ובכיכובו של הזמר נורה ג'ונס, היה אכזבה ביקורתית ומסחרית נדירה עבור וונג. בשנת 2008 הוא הוציא את Ashes of Time Redux, גרסה משוחזרת ומקוצרת עם ציון חדש. הוא חזר לז'אנר אומנויות הלחימה עם Yutdoi jungsi (2013; The Grandmaster), ביוגרפיה של אמן הלחימה ייפ מן (לונג), שהיה ידוע בעיקר כמאמן של ברוס לי. וונג כתב את התסריט עבור והפיק את הקומדיה הרומנטית Bai du ren (2016; "לראות אותך מחר"). ביים אותו ג'אנג ג'יאג'יה, שכתב את הסיפור עליו התבסס. אף שהוא כיכב את לונג והיו לו הרבה מסימני ההיכר של סרטיו של וונג, הוא התערער על ידי אי-אחידות של הטון.
