תומאס גיינסבורו, (הוטבל ב -14 במאי 1727, סודברי, סופולק, אנגליה - נפטר ב -2 באוגוסט 1788, לונדון), צייר דיוקן ונוף, הצייר האנגלי המגוון ביותר של המאה ה -18. כמה מהדיוקנאות המוקדמים שלו מראים את הישיבה המקובצת בנוף (מר וגברת אנדרוז, בערך 1750). כאשר התפרסם ומושביו היו אופנתיים, הוא אימץ דרך פורמלית יותר שחייב משהו לאנתוני ואן דייק (הנער הכחול, בערך 1770). נופיו הם של סצינות אידיליות. במהלך שנותיו האחרונות הוא גם צייר נופי ים ואידאליז תמונות בגודל מלא של כפרי וילדי כפר.
ראשית החיים ותקופת סופוק
גיינסבורו היה בנו הצעיר של ג'ון גיינסבורו, יצר של מוצרי צמר. כשהיה בן 13 הוא שכנע את אביו לשלוח אותו ללונדון ללמוד על חוזק הבטחתו בנוף. הוא עבד כעוזרו של הוברט גרוולו, צייר וחרט צרפתי וכדמות חשובה בחוגי האמנות בלונדון באותה תקופה. ממנו למד ג'ינסבורו משהו מהיחס לרוקוקו הצרפתי, שהשפיע רבות על התפתחות הסגנון שלו. בשנת 1746 בלונדון התחתן עם מרגרט בור, בתו הבלתי לגיטימית של הדוכס מבופור. זמן קצר אחר כך שב לסופוק והתיישב באיפסוויץ 'בשנת 1752; בנותיו מרי ומרגרט נולדו בשנת 1748 ו- 1752, בהתאמה. באיפסוויץ 'פגש גיינסבורו את הביוגרף הראשון שלו, פיליפ דיקנשי. בשלב מוקדם הוא רכש לעצמו מוניטין כצייר דיוקן וכצייר נוף והתפרנס כראוי.
גיינסבורו הצהיר כי אהבתו הראשונה היא נוף והחל ללמוד את שפת האמנות הזו מהנופים של המאה ה -17 ההולנדית, שעד 1740 הפכו פופולריים בקרב אספנים אנגלים; הנופים הראשונים שלו הושפעו מג'אן ווינאנס. התמונה המוקדמת ביותר עם רקע נוף היא מחקר של טרייר השור, פגוש - טרייר בול (1745), בו רבים מהפרטים נלקחים היישר מווינאנט. אולם עד שנת 1748, כשצייר את קורנארד ווד, הפך ג'ייקוב ואן רויסדאל להשפעה השלטת ביותר; למרות שהוא מלא בפרטים נטורליסטיים, ככל הנראה גיינסבורו מעולם לא צייר ישירות מהטבע. הצ'ארטרהאוס, אחד התצוגות הטופוגרפיות הבודדות שלו, מתוארך באותה שנה שקורנארד ווד ובאפקט העדין של האור על משטחים שונים מכריז על השפעה הולנדית. ברקע למר וגברת אנדרוס הוא צופה את הריאליזם של הנוף האנגלי הגדול של המאה הבאה, ג'ון קונסטבל, אך לרוב מפואר. ברבים מהנופים המוקדמים ניכרת השפעתו של עיצוב הרוקוקו שנלמד מגרוולים, יחד עם תחושה למסורת הפסטורלית הצרפתית. חוטב העצים שחוזר אחרי מחלבה הוא גרסה אנגלית של נושא צרפתי, המזכיר יצירות מאת ז'אן-הונורה פרגון. למרות שגינסבורו העדיף נוף, הוא ידע שעליו לצייר דיוקנאות מסיבות כלכליות. הראשים הקטנים המצוירים בסופוק, אף שלעתים נוקשים למדי, חודרים מחקרי אופי בעדינות ועיפרון בחופשיות, ובמיוחד הדיוקן העצמי המטורף בכובע מכוסה בהוסטון. גיינסבורו צייר כמה דיוקנאות באורך מלא בסופוק. מר וויליאם וולסטון, אף שהוא קומפוזיציה שאפתנית, הוא אינטימי ולא פורמלי. בנותיו של הצייר הרודפות אחרי פרפר, שחוברו בשנים האחרונות באיפסוויץ ', הן, בטבעיותה הקלה ובהבנתה הסימפטית, אחד הדיוקנאות האנגלית הטובים ביותר של ילדים.
כמו גם דיוקנאות ישרים, הוא צייר בסופוק מספר קבוצות ספונטניות מענגות של דמויות קטנות בנופים הקשורים זה לזה ליצירות שיחה. מר וגברת אנדרוס, שתוארה כתמונות האנגלית הרבות ביותר, שוכנת בנוף טיפוסי של סופוק. ליידי וג'נטלמן בנוף מנוהגים יותר בצרפתית, עם מקצבי הרוקוקו הנמרצים, אך הניאז לויד ואחותו מסוגננים יותר, הדמויות הקטנות והמקסימות מוצבות על רקע קונבנציונאלי של מדרגות וכדים דקורטיביים.
