מצב קצב, אחד מקבוצת ההפשטות התיאורטיות של המוסיקה המבקשות לתפוס ולתעד את הדפוסים הקצביים העיקריים של הפוליפוניה הצרפתית (בעיקר פריזית) של סוף המאה ה -12 וה -13. דפוסים אלה ניתנים לצפייה בחלקים הפשוטים ביותר של התקופה ובקטעים נפרדים מהם, בין אם אורגנום, סעיף, מוליך, או מוטט, אם כי המערכת לא תמיד חלה על יצירות מורכבות יותר.
תיאורטיקנים מימי הביניים לא הסכימו במלואם על כמה דפוסים יש לסווג או כיצד להציג אותם. עם זאת, רובם כתבו במונחים של שישה דפוסים העשויים להראות כמקבילים למונים הפואטיים הפשוטים יותר - אני (trochee), II (iamb), III (dactyl), IV (anapest), V (spondee) ו- VI (tribrach). הסימן המוקדם של הזמן מקובץ מגרשים בודדים בתוך סמלים מורכבים המכונים ליגטורות, והמקצבים המיועדים הוצגו על ידי דפוסי ליגטורה סטנדרטיים ולא על ידי צורות פתקים אינדיבידואליות. המונח המוקדם ביותר לערכים קצביים, הארוך (הלונגה) והברווי (ברוויס), נגזר ככל הנראה מאוצר המילים של המדדים. (למידע נוסף על סימון ליגטורה בהקשר של היסטוריית המוסיקה, ראו סימון מוזיקלי: התפתחות סימון הצוות המערבי.)
במהלך המאה ה -12 הקצב של מרבית המוזיקה המצוינת היה מהיר דיו, עד שאורך זמן רב אחריו הגיע שבר משולב ליצירת הדופק הבסיסי, שבתורו היו מחלקות משנה טרנסיות. פולסים בסיסיים אלה קיבצו בדרך כלל זוגות. בסוף המאה ה -13 האטה הקצב עד כדי כך שהארוך והמתבשל יחד היו שקולים לשלושה פולסים, עם מטר טרנסארי כתוצאה מכך. דפוסים קצביים מורכבים יותר התפתחו במוזיקה, והציון הגיע לגבול השימושיות שלה. באמצע המאה ה- 13 תוכננו סמלים בודדים במשך ארבעה ערכי זמן; אלה סיפקו בסופו של דבר את הבסיס לציון קצב גמיש ומגוון יותר והניחו את הבסיס למערכת המודרנית.
