ציור

מדיומים סינתטיים

מדיומים סינתטיים, שפותחו על ידי מחקר תעשייתי, נעים בין צבעי הבד של Liquitex המשמשים על קנבס על ידי הצייר המופשט האמריקני לארי פוונס וכלה בצבעי אמייל הבית בהם השתמשו לפעמים על ידי פיקאסו וג'קסון פולוק.

המדיום הפופולרי ביותר והראשון שקורא תיגר על עליונותם של שמנים הוא תחליב שרף אקרילי, מכיוון שצבע פלסטי זה משלב את מרבית היכולות האקספרסיביות של שמנים עם תכונות הייבוש המהיר של טמפרה וגואש. זה מיוצר על ידי ערבוב של פיגמנטים עם שרף סינטטי והידלדלות במים. ניתן למרוח אותו על כל משטח שיניים מספיק בעזרת מברשת, רולר, מברשת אוויר, מרית, ספוג או סמרטוט. צבעי אקריליק מתייבשים במהירות, ללא סימני מברשת, ליצירת סרט מט, אטום למים שהוא גם אלסטי, עמיד וניקוי בקלות. הם מראים שינוי מעט בצבע בייבוש, והם גם לא מחשיכים בזמן. בעוד שהם חסרים את העושר המרקמי של פני השטח של שמן או אקווסטיים, הם יכולים להיבנות בעזרת מרית לתוך אימסטואים אטומים או לדלל אותם מייד לזגגות צבעוניות שקופות. פוליווניל אצטט (PVA) או ג'סו סינטטי מיושמים לפריימה, אם כי נטען כי ניתן ליישם בבטחה צבעי אקריליק ישירות על בד או כותנה גולמיים לא מוכנים. המגוון הרחב של הגוונים העזים מורחב על ידי פיגמנטים פלורסנט ומתכתי. צבעי פולימר מתאימים במיוחד לגימור המדויק, ללא רבב, אותו דורשים ציירי אופ, מינימליסטים ופוטו-ריאליסטים כמו ברידג'ט ריילי, מוריס לואי, פרנק סטלה וריצ'רד אסס.

מדיומים אחרים

פסטלים צרפתים

פסטלים צרפתיים, עם גושי הפיגמנט המחודדים המשמשים אמנים מתקופת הקרח, הם חומרי הציור הטהורים והישירים ביותר. פיגמנטים פסטליים מעורבבים רק עם מסטיק מספיק בכדי לאגד אותם לייבוש לתבניות מקל. באופן כללי, הם משמשים על גבי קרש גולמי או על נייר כהה גס, אם כי נעשה שימוש גם בוולום, בעץ ובד. צבעים אלה לא ידהו ולא יתכהו, אך מכיוון שהם אינם נקלטים על פני התמיכה, הם שוכבים כאבקת פיגמנט ונמרחים בקלות. למרבה הצער, צבעי הפסטל מאבדים מהזוהר והטונאליות שלהם אם הם קבועים עם לכה וכך נשמרים בצורה הטובה ביותר במרכבים עמוקים מאחורי זכוכית. אדגר דגה התגבר לעיתים קרובות על הטבע השברירי של ציור פסטל אמיתי בשיטה הלא שגרתית של עבודה על נייר ספוג טרפנטין, שספג את הפיגמנט האבקתי.

פסטליסטים פורטרטים של המאה השמונה-עשרה, כמו מוריס קוונטין דה לה טור, ז'אן-בפטיסט פרונו, ז'אן אטיין ליוטארד, רוזלבה קאררה ואנטון רפאל מנגס, שילבו את הפיגמנט עם גושי נייר מפותל כך שהמשטח דמה לזה של ציור שמן חלק.. מאחרים ציירי פסטל מאוחרים, דוגמת דגה, אנרי דה טולוז-לוטרק, מרי קסאט, אוורט שין, אודילון רדון וארתור דייב, עמדו בניגוד להמונים רחבים של צבע גרגירי, המתפשטים לצד המקל, עם קווי מתאר שבורים ומעברים של צלב רופף -להיט ומכתים. לעתים קרובות הם השתמשו באדמה הכהה כחלק דק, ובהתאם לכמות הלחץ הידני המופעלת על הגיר, הם גוונו את דרגת אטימות הפיגמנט כדי לחלץ מגוון רחב של גוונים וגוונים מכל צבע פסטל.

גירי שמן

פסטלי שמן הם פיגמנטים הטחונים במסטיק עם מגוון שמנים ושעווה. הם משמשים באופן דומה לזה של פסטלים צרפתים אך הם כבר קבועים וקשים יותר, ומייצרים גימור שעווה קבוע. ציורי פסטל שמן מבוצעים בדרך כלל על נייר לבן, כרטיס או קנבס. ניתן לערבב את הצבעים אם משטח התמיכה מרופט בטרפנטין או אם הם עמוסים מדי בטרפנטין. הם פופולריים למחקרי הכנה קטנים לציורים.

ציורי זכוכית

ציורי זכוכית מבוצעים בשמן ושרף קשה או בצבעי מים ומסטיק על יריעות זכוכית. אלה היו מסורת לאומנות עממית באירופה ובצפון אמריקה, ומאות המאה ה -15 עד המאה ה -18 נחשבו לאמנות יפה בצפון אירופה, שם הוחדשו לאחרונה על ידי ציירים כמו ווילי דירקס, אידה קרקוביוס, לילי הילדברנדט, קליי, אוסקר שלמר והיינריך קמפנדונק. צבעים מוחלים מאחור בסדר הפוך. אזורי זכוכית לא צבועים מצופים לרוב בכספית, ומספקים רקע מראה לתמונות הצבעוניות. טיפול זה יוצר סוג של מערכת יחסים מרחבית אשלייתית, ביזארית, בין הצופה למרחב התמונות אותו חיפש האמן האיטלקי מיכלאנג'לו פיסטולטו, כשהוא משתמש בתמונות מצולמות המוצמדות לגיליון פלדה מלוטש. הצבעים הנראים דרך זכוכית נראים שקופים, דמויי תכשיט, ומכיוון שלא ניתן לגעת בהם, אפילו קסומים.

ציור שנהב

ציור שנהב נהג במאות ה -18 וה -19 באירופה ובאמריקה לצורך מיניאטורות של דיוקן. אלה היו בדרך כלל בצורת אליפסה ועוצבו כמזכרות, תליונים ותמונות מעטפת. הם נצבעו מתחת לזכוכית מגדלת בצבעי מים יבשים למדי או בטמפרה, עם מברשות שיער של סייבל או מרטן על גבי חתיכות שנהב שקופות למחצה. תיקונים בוצעו בעזרת מחט. איכות הקטיפה של צבעיהם הוגברה, על גבי השנהבים הדקים יותר, בזוהר המיוצר על ידי עלה זהב או גוון כהה.

לכה

לכה הוא מדיום סיני מסורתי כבר למעלה מ -2,000 שנה. הוא משלב ציור עם תבליט אינטגליו. לוחות עץ מכוסים פשתן מצופים גיר או חימר, ואחריהם שכבות דקות רבות של שרף עץ לכה שחור או אדום. המשטח מלוטש ועליו חרוט עיצוב, אשר אחר כך צבעוני ומוזהב או משובץ אם הפנינה. שכבות של נייר דחוס או נייר מעץ יצוק סיפקו גם תומכים. בסין וביפן נעשה שימוש בלכה בעיקר לקישוט לוחות קבר קדוש, מסכים, ארונות, סלים (סלים גדולים) וכלי נגינה.

חול, או יבש, ציור

ציור חול, או יבש, הוא אמנות דתית מסורתית של האינדיאנים הצפון אמריקאים; זה עדיין מתורגל בטקסי ריפוי בקרב הנבאגואים בניו מקסיקו ואריזונה. אבן חול טחונה, אוקרות טבעיות, אדמות מינרליות ופחם אבקה מפוזרות על תבנית המסומנת לאזור המכוסה חול לבן-צהוב. המטופל יושב במרכז העיצוב הסמלי והחי הזה של צורות פיגורטיביות וגיאומטריות צבעוניות. לאחר הטקס, הציור נהרס. תמונות "רצפה" אלה השפיעו על פולוק בציורי הפעולה שלו שהופצו בצורה אופקית.

עיתון

מסוף המאה ה -18, פרופילים ודיוקנאות קבוצתיים באורך מלא נחתכו בנייר שחור, הונחו על גבי כרטיס לבן, והודגשו לעתים קרובות בזהב או לבן. צללית ("צל") עשויה להיות לראשונה מתוארת בצל היצוק של השומר בעזרת פיזיונייט. האמנית האמריקאית קארה ווקר החיה מחדש את טכניקת הצלליות בעזרת סדרה של יצירות שנויות במחלוקת שהעירו על גזע, מין ומעמד.

קולאז '

הקולאז 'היה הטכניקה הקוביסטית של הדאדה והסינתטית של שילוב תוויות, כרטיסים, גזרי עיתונים, שאריות טפטים ומשטחים "שנמצאו" אחרים עם טקסטורות מצוירות. בין היצירות הליריות וההמצאות ביותר במדיום המגפיי הזה הם קולאז'ים המרזיים של מרץ מאת קורט שוויטרס. המקרים היו השיטה של ​​מקס ארנסט לקחת שפכי נייר ממשטחים, שאינם קשורים זה לזה בחיים האמיתיים, ושילובם ליצירת נופי פנטזיה. צורות נייר חתוכות, צבעוניות ביד בגואש, שימשו מאטיס לציוריו האחרונים המונומנטליים; פיט מונדריאן הלחין את הניצחון הבוגי וווגי המפורסם שלו (1942-1943) בגזרות נייר צבעוניות.

מדיומים מכניים

השימוש במדיומים מכניים בציור התקיים במקביל להתפתחויות דומות במוזיקה ודרמה מודרנית. בתחום הסייברנטיקה, ציירים תיכננו מחשבים כדי לחלחל רישומים, צילומים, תרשימים וסמלים באמצעות רצפים של עיוות פרוגרסיבי; ודפוסי אור מיוצרים על גבי מסכי טלוויזיה על ידי הפרעות מגנטיות מכוונות ועל ידי תנודות גל קול. אמנים בדקו גם את האפשרויות האקספרסיביות והאסתטיות של הולוגרמות ליניאריות, בהן ניתן להציג את כל צידי האובייקט על ידי תמונות אור המונחות מעל זה. ציירים הם בין אלה שהרחיבו את גבולות העשייה הקולנועית כצורת אמנות. דוגמאות לכך כוללות את הפנטזיות הקולנועיות הסוריאליסטיות שיצרו ברטולד ברטוש, ז'אן קוקטו, האנס ריכטר וסלבדור דאלי, על ידי הבלטים המצולמים של שלמר והאנימציות המופשטות של נורמן מקלארן.

עבור כמה אמנים רעיוניים, השפה הייתה המדיום. המילים עצמן - שהונחו באורות ניאון או LED או שהוקרנו על גבי גלריה או קירות ציבוריים - שימשו אמנות לאמנים כמו ג'וזף קוסט, לורנס וויינר וג'ני הולצר.