מצב, במוזיקה, כל אחת מכמה דרכים להזמין תווים של סולם בהתאם למרווחים שהם יוצרים עם הטוניק, ובכך לספק מסגרת תיאורטית למנגינה. מצב הוא אוצר המילים של ניגון; הוא מציין באילו הערות ניתן להשתמש ומציין לאילו חשיבות מיוחדת. מבין אלה ישנם שני תווים עיקריים: הגמר, עליו מסתיימת המנגינה, והדומיננטי, שהוא המרכז המשני.
מצבים יוונים עתיקים
דרכי העת העתיקה היוונית הוצבו על ידי תיאורטיקנים בצורה מסודרת בהקשר גדול יותר. אף על פי שהמצבים היו סדרה של מאזניים דיאטוניים עם שבעה תווים (כלומר, המכילים חמישה טונים שלמים ושני צלילים למחצה), הגרעין של מערכת הטון היה טטרקורד - קבוצה של ארבעה תווים רצופים (כמו, מ- C ל- F בפסנתר.) הכולל את מרווח הרביעי. למעט בימי קדם המאוחרים, הערות היו תמיד מסודרות בסדר יורד, כאשר המפתח הבסיסי מורכב משני גוונים שלמים ואחת פס: E – D – C – B. שני טרטורדרים כאלה, המופרדים זה מזה בטון שלם, יצרו את המצב הדוריאני היווני שנקרא: E – D – C – BA – G – F – E. מצב הדוריאן נלקח כבסיס לבניית המערכת הגדולה יותר. טווח האוקטבה הבודד שלו הורחב על ידי הוספת טטרכרד שלישי, A – G – F – E, בחלקו העליון של טטרכארד רביעי, E – D – C – B, בתחתית. בניגוד לשני המגעים הפנימיים, שהופרדו על ידי טון שלם, כל טרטרקורד חיצוני נקשר לאחד הפנימיים הסמוכים באמצעות תו משותף:
AGFEDCBAGFEDC ב.
מכיוון שהשילוב של ארבעת טרטורכיסטים הניב טווח של שתי אוקטבות מינוס טון שלם אחד, נוספו תאורטיקנים A נמוך כדי להשיג את מערכת הדוקטונית הבאה: אוקטדה קבאדפת A. שורת שתי אוקטבות, או disdiapason, נקראה השורה מערכת מושלמת גדולה יותר. הוא נותח כמורכב משבעה קשקשים חופפים, או מינים אוקטבים, המכונים הרמוניה, המאופיינים במיקומם השוני של גושי המצה שלהם. הם נקראו כדלקמן (צלילי סמיט המוצגים על ידי אותיות לא מרווחות):
| AG FE D CB A | היפודוריאן |
| G FE D CB AG | היפופריגי |
| FE D CB AGF | היפולידיאן |
| ED CB AG FE | דוריאן |
| D CB AG FE ד | פריגיאן |
| CB AG FE DC | לידיאן |
| BAG FE D CB | מיקסולידיאן |
אף על פי ששמות ההרמוניה היו זהים לאלה של המצבים היוונים, ההרמונאים במקום זאת היו תחזיות של התבניות המודליות למערכת המושלמת הגדולה יותר. המצבים הנכונים נקראו טונוי, המהות שלהם היא דפוס המרווח שלהם. על הקיתרה או הליירה (שני כלי המיתר הבסיסיים המרוטים של יוון העתיקה) הטונוי יוצרו על ידי כוונון בסיסי או על ידי הגבהה או הורדה של אחד או יותר מהמיתרים על ידי חצי צליל.
התיאוריה היוונית הבחינה בין שלוש סוגות שונות של טרטורדים, והניבה מגוון נוסף של מצבים. הטרטרקורד שתואר קודם (שני גוונים שלמים יורדים פלוס סמיון אחד) נקרא דיאטוני. היו גם סוגות כרומטיות ואנרגמוניות. שני הטונים הגובלים במעגל הזזה היו קבועים ותמיד יצרו רביעי מושלם; שני הגוונים הפנימיים היו ניוד. טטרקורד כרומטית כלל שליש קטין (מקיף 1 1 / 2 טונים שלמים) בתוספת שני semitones, את טטרקורד אנהרמוניה של שליש גדול (הכוללים שני טונים שלמים) בתוספת שני רבעי טונים משוערים:
בולט גם במוזיקה היוונית היה מושג האתוס, שייחס מאפיינים אתיים מסוימים למצבים השונים. המצב הדוריאני הועדף בגלל אופיו החזק והגברי; המצב הפרגיאני היה אקסטטי ורגשי, המצב הלידיאני אינטימי וערמומי. ברפובליקה הדגיש אפלטון את הערכים החינוכיים של המצב הדוריאני והזהיר מפני ההשפעה המתרככת של האודה הלידיאנית.
בעת העתיקה ביוון הקדומה התפתחה מערכת של קטגוריות מודאליות, המכונות nomoi (יחיד, nomos, "החוק"). הנומו ייצג מצבים בכך שהם התאפיינו בנוסחאות מלודיות ייחודיות המותאמות לסוגי שירים שונים. המופיעים היו חופשיים לאלתר בתוך גבולות הנוסחאות המודליות.
