סימפוניה איטלקית, שם סימפוניה מס '4 בסרט מז'ור, אופ. 90, יצירה תזמורתית של המלחין הגרמני פליקס מנדלסון, שנקראה כך מכיוון שהיא נועדה לעורר את המראות והצלילים של איטליה. התנועה הסופית שלה, שהיא מהמוזיקה הדרמטית ביותר שהלחין כתב אי פעם, אפילו משתמש במקצבים של ריקודים נפוליטניים. הסימפוניה עלתה לראשונה בלונדון ב- 13 במרץ 1833.
בשנת 1830–31 סייר מנדלסון, בקושי בשנות העשרים לחייו, באיטליה. הוא נסע דרומה מגרמניה כדי ליהנות מהאקלים ומהאמנות, ששניהם ככל הנראה היו מספקים. אולם המוזיקה של האזור הייתה סיפור אחר, שכן מנדלסון פרץ במכתבים לחברים וקרובי משפחה: "לא שמעתי תו אחד שראוי לזכור." התזמורות ברומא, הוא דיווח, היו "גרועות להפליא", ו"אני נאפולי, המוזיקה נחותה ביותר. " למרות התגובות השליליות הללו, או אולי בתקווה למחוק אותן, החל מנדלסון את הסימפוניה האיטלקית שלו כשהוא עדיין בסיבוב הופעות. היצירה הושלמה בסתיו 1832, בוועדה של האגודה הפילהרמונית של לונדון, והמלחין עצמו ניהל את בכורתו. היצירה זכתה להצלחה אדירה, ומנדלסון תיאר אותה כ"היצירה המטלטלת ביותר שכתבתי עד כה
והדבר הבוגר ביותר שעשיתי בחיי."
למרות התענוגות הנשמעים של היצירה, הסימפוניה האיטלקית לא הייתה קלה בהתהוות. אפילו היוצר שלה הודה שהביא לו "כמה מהרגעים המרים ביותר" שחווה מעולם. נראה כי מרבית התקופות המנסות האלה בילו עם עטו של העורך בחיפוש אחר דרכים לשפר את היצירה. בשנת 1834, יותר משנה לאחר הצגת הבכורה הציבורית של היצירה, החל מנדלסון בתיקונים נרחבים בתנועות השנייה, השלישית והרביעית. בשנה שלאחר מכן עיבד מחדש את התנועה הראשונה, והוא היה מרוצה מספיק מהתוצאה כדי לאפשר הופעה נוספת בלונדון בשנת 1838. עם זאת, מנדלסון עדיין מנע מהפרסום את החיבור וסירב להתיר את הופעתו בגרמניה. הוא המשיך להתעסק בזה עד שנפטר בשנת 1847. ארבע שנים לאחר מותו של מנדלסון, הפסנתרן הצ'כי איגנאז מוששלס, שהיה אחד ממוריו של מנדלסון וניהל את המופע של לונדון בשנת 1838, ערך מהדורה "רשמית" שהופיעה סוף סוף בדפוס.
מוזיקולוגים הציעו פרשנויות רבות לסימפוניה האיטלקית. לדוגמה, תנועת הפתיחה המוחצנת עשויה לזכור סצינה אורבנית תוססת, אולי של ונציה. התנועה השנייה הנערצת מייצגת ככל הנראה את רומא בשבוע הקודש, מכיוון שמכתבי מנדלסון מגלים שהוא התרשם מהתהלוכות הדתיות בהן היה עד. התנועה השלישית, מינוט חינני שמזכיר במרחוק את מוצרט, רומז על ארמון רנסנס פלורנטיני אלגנטי. עם זאת לא פרשנויות אלה או כל פרשנויות אחרות לשלוש התנועות הראשונות.
לעומת זאת, התנועה הרביעית והאחרונה אינה זקוקה לשערות. היא מתארת ללא ספק סצנה כפרית בדרום איטליה, שכן היא משלבת שני סגנונות ריקוד עממיים מלאי חיים: הסלטארלו והטרנטלה. הריקודים, שונים במבנה הקצבי, דומים באופי כללי. שניהם פרועים ומסתחררים, אנרגטיים בשפע (על גבול תזזיתית), ואיטלקיים ללא עוררין. בסיום הסיום של הסימפוניה, מנדלסון, שאינו מרוצה כל כך ממוזיקת הקונצרטים האיטלקיים, הראה את תגובתו החיובית למוזיקה העממית של המדינה. הוא גם הדגים כי ניתן להשתמש בסגנונות מוזיקה אזוריים איטלקיים בהשפעה רבה בהרכב תזמורתי.
