Fauvism, סגנון ציור שפרח בצרפת סביב תחילת המאה העשרים. אמני פובה השתמשו בצבע טהור ומבריק המיושם באגרסיביות היישר מצינורות הצבע כדי ליצור תחושה של פיצוץ על הבד.
הפאובים ציירו ישירות מהטבע, כמו שקראו לפניהם האימפרסיוניסטים, אך עבודות של פוביסט הושקעו עם תגובה אקספרסיבית חזקה לנושאים שהוצגו. ציורי פאוביסט, שהוצגו לראשונה בפריס בשנת 1905, זעזעו את המבקרים בסלון ד'אוטן השנתי. אחד המבקרים הללו היה המבקר לואי ווקסל, שבגלל האלימות ביצירותיהם, כינה את הציירים fauves ("חיות בר").
מנהיג הקבוצה היה אנרי מאטיס, שהגיע לסגנון פוב לאחר שהתנסה בגישותיו הפוסט-אימפרסיוניסטיות השונות של פול גוגן, וינסנט ואן גוך וז'ורז 'סוראט. מחקריו של מאטיס הובילו אותו לדחות עיבודים מסורתיים של מרחב תלת מימדי ולחפש במקום זאת מרחב תמונות חדש שהוגדר על ידי תנועת צבע. הוא הציג את האישה המפורסמת שלו עם הכובע (1905) בתערוכת 1905. בציור זה משיכות צבע נמרצות - כחול, ירוק ואדום - מהוות מבט אנרגטי, אקספרסיבי של האישה. יישום הצבע הגולמי, שהותיר אזורים של בד גולמי חשוף, היה מזעזע את הצופים באותה תקופה.
הפוביסטים הגדולים האחרים היו אנדרה דריין, שלמד בבית הספר עם מאטיס בשנים 1898–1999, ומוריס דה ולמינק, שהיה חברו של דריין. הם חלקו את התעניינותו של מאטיס בפונקציה האקספרסיבית של הצבע בציור, והם הציגו לראשונה יחד בשנת 1905. ציורי הפוביסט של דריין מתרגמים כל נימה של נוף לצבע טהור, אותו יישם במשיכות מכחול קצרות וחזקות. מערבולותיה הסוערות של צבע עז בעיבודיו של ולמינק חובות לכוחו ההבעה של ואן גוך.
שלושה ציירים צעירים מלה האבר שבצרפת הושפעו גם הם מיצירתו הנועזת והתוססת של מאטיס. אותון פריץ מצא את הקונוטציות הרגשיות של צבעי הפאוב הבהירים כהקלה מהאימפרסיוניזם הבינוני שהוא עשה; ראול דובי פיתח גרסת נוי חסרת דאגות לסגנון הנועז; וז'ורז 'בראק יצר תחושה מוגדרת של קצב ומבנה מתוך כתמי צבע קטנים, מבשרת על התפתחותו של הקוביזם. אלברט מארקט, תלמידו של מאטיס ב"אקול des Beaux-Arts "בשנות ה -90 של המאה ה -19, השתתף גם בפואוויזם, וכך גם ההולנדי קיס ואן דונגן, שהשתמש בסגנון על תיאורים של החברה הפריסאית האופנתית. ציירים אחרים הקשורים לפאובים היו ז'ורז 'רולו, אנרי מנגוין, צ'ארלס קמוין וז'אן פוי.
עבור רוב האמנים הללו, פאוויסם היה שלב מעבר ולמידה. עד 1908 התעניינות מחודשת בחזונו של פול סזאן את סדר הטבע ומבנהו הביאה רבים מהם לדחות את הרגשנות הסוערת של פאוביזם לטובת ההיגיון של הקוביזם. מאטיס לבדו המשיך את המסלול שחלץ, והשיג איזון מתוחכם בין רגשותיו לבין העולם שצייר.
