מוזיקת ​​קדאנס

קדנה, במוזיקה, סיום ביטוי, הנתפס כניסוח קצב או מלודי או שינוי הרמוני או כל אלה; במובן גדול יותר, קצב יכול להיות תיחום של ביטוי חצי, של קטע מוסיקה או של תנועה שלמה.

המונח נובע מהקאדר הלטיני ("ליפול") והתייחס במקור לירידה צעדית של החלק של הטנור, הקשורה לסיומות פורמליות בסוגים מסוימים של פוליפוניה מאוחרת של ימי הביניים. נוסחה אופיינית אופיינית לתקופה זו היא הקאדנס של לנדיני, שנקרא כך בגלל הופעתו התכופה במוזיקה של המלחין בן המאה ה -14 פרנצ'סקו לנדיני - אם כי מלחינים אחרים באותה תקופה השתמשו גם בקאדנס.

עם הופעת ההרמוניה הטונאלית המבוססת על אקורד ויחסי מפתח במהלך המאה ה -17, הקאדנס קיבלה חשיבות מבנית גדולה יותר, במיוחד במוזיקה הומופונית או מבוססת אקורדים עם ביטויים רגילים. במוזיקה כזו, אפשר לראות את הקאדן כמקביל לחרוז בסוף שורה של פסוק מטרי. ארבעה סוגים עיקריים של קפאנס הרמוני מזוהים בפרקטיקה המקובלת: בדרך כלל אלה נקראים קדימות אותנטיות, חצי, פלגליות ומתעתעות.

בקדנס אותנטי, אקורד המשלב את השלישייה הדומיננטית (המבוסס על הטון החמישי בסולם) ואחריו משולש הטוניק (מבוסס על הטון הראשון בסולם), V – I; ההרמוניה הטונית מגיעה בסוף המשפט. בסוג החזק ביותר של קיידנס אותנטי, המכונה הקצב הקדמי המושלם, הקול העליון מתקדם בכיוון צעד או כלפי מעלה מהטון המוביל (דרגה שביעית בסולם) או כלפי מטה מהדרגה השנייה לתו הטוניק, ואילו הקול הנמוך ביותר מדלג מהדומיננטי הערה כלפי מעלה רביעית או כלפי מטה חמישית לפתק הטוניק. עיבודים אחרים של הנוסחה ההרמונית הזו - למשל עם הטון המוביל בחלק פנימי (למשל, הקול האלטו או הטנור בהרמוניה של ארבעה חלקים) - נחשבים פחות מושלמים מכיוון שהם נתפסים על ידי המאזין פחות סופיים.

חצי הקאדנס מסיים את הביטוי באקורד דומיננטי, שבמוזיקה הטונאלית לא נשמע סופי; כלומר הביטוי מסתיים במתח הרמוני בלתי פתור. לפיכך, מחצית הקצב מרמזת בדרך כלל על כך שביטוי אחר יבוא, המסתיים בקצב אותנטי.

בהפרעה המפשעתית משולש המשנה הרביעי (IV) לטוניק (I). קדימה זו היא בדרך כלל הרחבה לקצב אותנטי, והשימוש האופייני והפורמולי ביותר שלה במערב הוא עם המוצא הסופי (IV – I) בסוף מזמור בכנסיות נוצריות.

קצב רוח מתעתע מתחיל ב- V, כמו קצב קדמי אותנטי, אלא שהוא לא מסתיים בטוניק. לעתים קרובות המשולש שנבנה בתואר השישי (VI, המשנה) מחליף את הטוניק, איתו הוא חולק שניים משלושת המגרשים שלו. ניתן להשתמש בקצב מתעתע כדי להרחיב ביטוי, לחפיפה של ביטוי אחד למשנהו או כדי להקל על אפנון פתאומי למפתח מרוחק.

קצב רוח עשוי לסמן את תחילתו של ביטוי או קטע, למשל אחרי נקודת דוושה דומיננטית (בה נשמרת התו הדומיננטי תחת הרמוניות משתנות). כאשר ביטוי אחד מסתיים במלואו בהרמוניה הדומיננטית והמשנה הבא מתחיל בטוניק, המוזיקה שילבה את המבנה הקדימנטלי כמכשיר מבטא. טכניקה כזו היא גרסה של הנוסחה האותנטית.

במוזיקה מונופונית (המורכבת משורת מנגינה יחידה) כמו מישור רגיל, נוסחאות מלודיות מסוימות מרמזות על קדן. הסגנונות המלודיים של תרבות רושמים לעיתים קרובות את התו הסופי הראוי של המנגינה וכיצד ניגשים אליה. דפוסים קצביים מסוימים עשויים להיות מוכרים כאינדיקטורים לקצב, כמו בחלק מהמוזיקה היפנית. מבנה קולוטומי, שימוש שיטתי במכשירים שנקבעו במרווחי זמן קצביים, עשוי גם לאותת על קצב - למשל בגמאן אינדונזי - כשהתבנית המוכרת מתקרבת לסופה.