The Supremes, חבורת הקול האמריקאית של פופ-נשמה שהפופולריות האדירה שלה בקרב קהל רחב הפכה את חבריה למבצעים המצליחים ביותר של שנות ה -60 ולאקט הדגל של מוטאון רקורדס. החברים העיקריים בקבוצה היו דיאנה רוס (בשמה של דיאן ארל; נולד ב- 26 במרץ 1944, דטרויט, מישיגן, ארה"ב), פלורנס באלארד (נולד ב- 30 ביוני 1943, דטרויט - ד ', 22 בפברואר 1976, דטרויט), מרי ווילסון (נולד ב- 6 במרץ, 1944, גרינוויל, מיס.) וסינדי בירדסונג (נפטר ב- 15 בדצמבר, 1939, קמדן, ניו ג'י-ג'יי).
לא רק שה- Supremes היו מעשה המעבר העיקרי של תווית מוטאון, הם גם עזרו לשנות את הדימוי הציבורי של אמריקאים אפריקאים בתקופת זכויות האזרח. עם שמלות הערב המנצנצות והנדנדה הפופ-נשמת המתוחכמת שהעניקה להם צוות ההפקה של כותבי השירים של בריאן הולנד, למונט דוז'ר ואדי הולנד בין השנים 1964 עד 1967, היו הסופרים המראה והצליל האידיאלי של "הכושי המשולב". אכן, צעירי אמריקה למדו רבים מהשיעורים הראשונים שלה על שוויון גזעי מגזיני נוער שתיעדו כל מהלך היפרגלמוריסטי שעשתה ה- Supremes כאשר הם עברו מעל לראש תרשים הפופ להופעות ב"המופע של אד סאליבן "ועד לאס וגאס הנמכרת, נוואדה, הזמנות.
סיפורן התחיל די בהכנעה כשקבוצה של בנות ממעמד הפועלים מהפרויקט הדיור הציבורי של דטרויט ברוסטר הקימו קבוצת שירה בשם הפרימטות, ושמה נגזר מהאיגוד שלהן לאחות המעשה עם הפרימס, מבשר המקדשים. על מחלוקת הפרטים על הקמת הקבוצה (כלומר מי הגיע למקום הראשון), אך מתוך סדרה של פרמוטציות של חמישה מנהלים (כולל, במקור, בטי מק'גלאון), הופיעה רביעייה שהורכבה מבלארד, ברברה מרטין, רוס ווילסון.. לאחר הקלטה קצרה עם לופין רקורדס, הרביעייה חתמה עם התקליטים של מוטוראון של ברי גורדי בשנת 1960. הם שינו את שמם ל- Supremes לפני ששחררו את סינגל המוטאון הראשון שלהם בשנת 1961, ועם עזיבתו לאחר מכן של מרטין, השלישייה הנותרת המשיכה להבקיע חמישה ארה"ב להיטים מספר 1 ברציפות בין 1964 ל -1965.
אבל הסופרים לא תפסו מיד. לקח זמן ליצור את המראה והצליל הייחודיים שבסופו של דבר הפכו אותם למפורסמים. גורדי קשר את הקבוצה ללא הצלחה עם מוזיקאים ושירים שונים במשך שלוש שנים עד שלבסוף מעד על הנוסחה הנכונה. בשנת 1964 העניקה הולנד-דוז'ר-הולנד לסופרים את הסינגל הראשון הראשון שלהם עם "לאן נעלמה אהבתנו." ניסוח ניסוחו המדויק והנשימה של רוס עם פעמונים מצולמים וקטע קצב מאופק, העניקו לסופרים חוסר מכוון למוצא אתני. לא ממש נשמע "לבן" או סטריאוטיפי "שחור", סינגלים מכה כמו "אהבה של בייבי" ו "בואו לראות אותי" (שניהם 1964) נשמעו מודרניים, ניידים כלפי מעלה, וחושניים מסוגננים באופן שפונה באופן שווה למבוגרים ובני נוער של כל השכנוע.
הקבוצה המשיכה להעלות את הלהיטים המופיעים בתרשימים, אך בסופו של דבר נפרדה על ידי שאיפות הפרט והתאגיד הסותרות. בסוף 1967 איבדו הסופרים את בלארד (שהוחלף על ידי בירדסונג) וגם את המפיקים הולנד-דוז'ר-הולנד. הקבוצה המשיכה להקליט עוד שנתיים בתור דיאנה רוס והסופרמסים, בעיקר כדי להכין את הציבור לקריירת הסולו של רוס. ז'אן טרל הפך לראשון מבין רבים מחברי הקבוצה החדשה שעזרו לוילסון להחיות את הסופרים ולהקליט במשך שבע שנים לאחר שרוס עזב בשנת 1970.
קריירת הסולו של רוס נעזרה מאוד בכיכובם של תפקידים בסרטים שמומנו על ידי המנטור הוותיק שלה, גורדי. ליידי שרה את הבלוז (1972), מהגוני (1975) ו- The Wiz (1978) ואלבומי הפסקול שלהם שמרו על רוס בעין ובאוזניים של הציבור במשך רוב שנות השבעים. הבוס (1979), שהופק על ידי ניקולס אשפורד ואלרי סימפסון, ודיאנה (1980), שהופק על ידי הניל רודגרס של שיק וברנרד אדוארדס, היו שניהם להיטים, אך מלבד קונצרט שנוי במחלוקת בסנטרל פארק, ניו יורק, בשנת 1983 ו כמה מהופעות טלוויזיה אמריקאיות, רוס בילתה בשאר שנות השמונים ושנות ה -90 בטיפוח בסיס מעריצי זר שעלה על הפופולריות שלה בארצות הברית.
הסופראמות הוחדרו להיכל התהילה של הרוק אנד רול בשנת 1988.
