גניבת אמנות, פעילות פלילית הכרוכה בגניבת אמנות או רכוש תרבותי, כולל ציורים, פסלים, קרמיקה ושאר objets d'art.
הערך הנתפס של יצירה נתונה, בין אם זה כלכלי, אמנותי או תרבותי - או שילוב כלשהו של אותם גורמים - הוא לעתים קרובות המניע לגניבת אמנות. בגלל הניידות של יצירות כמו ציורים, כמו גם ריכוזן במוזיאונים או באוספים פרטיים, היו דוגמאות מתמשכות לגניבות אמנות עיקריות. בגלל הסיקור התקשורתי הנרחב שמייצרים עיתונים כאלה לעיתים קרובות, הציבור עשוי להיות מודע לגניבות בסדר גודל זה. כך היה במקרה של גניבת המונה ליזה של לאונרדו דה וינצ'י מהלובר בשנת 1911. החיפוש של השנתיים אחר יצירת המופת החסרה העניק למונה ליזה סלבריטאי שאין דומה לו, והעלה אותו לאין ערוך בתודעה העממית. גניבות בקרב גלריות פרטיות ואספנים בודדים אולי אינן מדווחות באופן נרחב, אך הן נלקחות בכללותן כחלק משמעותי מהפעילות הפלילית המשתרעת על פני העולם. בראשית המאה ה -21 העריכה הלשכה הפדרלית לחקירה בארה"ב כי אומנות מוערכת בכל 4 עד 6 מיליארד דולר נגנב ברחבי העולם מדי שנה.
כאשר נבחנת תנועת אמנות בלתי חוקית כשוק פלילי, ניכר שהיא נבדלת משווקים של סחורות בלתי חוקיות לייצור, כגון כסף מזויף או סמים לא חוקיים. כדי לממש את מלוא הערך שלהן, יצירות אמנות גנובות צריכות לעבור דרך פורטל כלשהו לשוק הלגיטימי - לפיכך, תנועת האמנות הבלתי חוקית לרוב תהיה בעלת אופי חצי לא חוקי וחצי מורשה. מכיוון שיש פורטלים צרים יחסית לשוק האמנות המשני, ניתן לנקוט במספר פעולות מניעה כדי להגביל את תנועת האמנות הבלתי חוקית. אלה עשויים לכלול הגדלת היעילות של רישומי הגניבות, הגדלת היקף וטווח ההגעה של קטלוגים של יצירות ידועות של אמנים מבוססים, ויצירת ועדות פעולה בקרב עמותות סוחרים מסחריים שיכולות לפעול כאשר שמועות מתחילות להסתובב על נוכחותן של יצירות גנובות שוק. אפילו גניבה אחת יכולה לגרום לנזק עצום. בסופו של דבר, ערנותם של סוחרים וצרכנים תספק את אחד מהתמרנים העיקריים עבור אלה השוקלים את הרווח האפשרי שלהם באמצעות גניבת אמנות.
חידה אחת בנושא גניבת אומנות היא שלעתים קרובות מדובר בפשע ללא תגמולים קלים עבור מבצע העבירה. לרוב הגנבים, למעשה, אמנות אינה סחורה לבחירה, בין אם משום שאין להם את הידע לנהל משא ומתן על תנועת האמנות לשוק או משום שהם מחפשים מזומנים מוכנים, ומטרת האמנות, במיוחד לכל דבר הקרוב שווי השוק שלו עשוי לארוך חודשים רבים. סיבוך נוסף הוא קיומם של אוגרים של יצירות גנובות, כמו מרשם לאובדן האמנות, שמוריד עוד יותר את ההסתברות לסילוק מוצלח של אמנות גנובה. אספנים או עוסקים שחווים גניבה מודיעים על מרשמים אלה על אובדןם באופן מיידי. כתוצאה מכך, קשה מאוד להעביר יצירה גנובה מכל קומה לשוק הלגיטימי, מכיוון שזה יהיה שגרתי עבור סוחרים גדולים ובתי המכירות הפומביות הגדולים להתייעץ עם רישומי גניבות לפני ששוקלים את הטיפול ביצירה, ובמיוחד אחת גדולה.
תוצאה אחת של הקשיים ההולכים וגדלים בסילוק אמנות גנובה היא שיצירות רבות פשוט נעלמות לאחר שנגנבו. עבודות של ורמיר, מאנה ורמברנדט שנגנבו ממוזיאון גרדנר בבוסטון בשנת 1990, למשל, לא הושבו. ישנן שלוש אפשרויות עיקריות הנוגעות למעמדן של יצירות כאלה: (1) הם עשויים למצוא את דרכם אל אוספים נסתרים של אנשים, הידועים בסחר האמנות כ"שובבים ", אשר מוכנים לקחת את הסיכון שבבעלותם על יצירות אמנות הם יודעים שנגנבים; (2) הגנבים עשויים להיאחז ביצירות בתקווה שאפשר יהיה להעביר את העבודות לשוק לאחר שנודע לשמצה של הגניבה; ו- (3) המבצעים עשויים להרוס את העבודות כשהם מבינים עד כמה קשה למכור אמנות גנובה ואז להתוודע לתוצאות של להיתפס עם העבודות שברשותם.
ישנן צורות ייחודיות אחרות של גניבת אמנות. במהלך מלחמה, הפקרות עשויה להצמיח ביזה רחבה. כך היה כאשר אלפי חפצים ועתיקות שלא יסולא בפז נלקחו ממוזיאונים ואתרים ארכיאולוגיים במהלך הפלישה שהובילה ארצות הברית לעיראק בשנת 2003. מלחמה יכולה גם לספק כיסוי לגניבת אמנות שיטתית יותר, כמו בתפיסת אלפי יצירות מרכזיות של אמנות של הנאצים במלחמת העולם השנייה. בנוסף למה שמכונה "אמנות מנוון" שהוחרמו על ידי הנאצים בשנים שקדמו למלחמה, גזל צבאות גרמניה יצירות ממוזיאונים ואוספים פרטיים כשהם התקדמו ברחבי אירופה. לאחר המלחמה מייד, גילו חיילי בעלות הברית מטמון גדול של עבודות גנובות שהוחבאו במכרות מלח, אך לחלקים משמעותיים, כמו חדר אמבר, אוסף לוחות קיר מוזהבים ומוכתבים שנלקחו מארמון קתרין בפושקין, רוסיה, יש מעולם לא התאושש. עבודות שנגנבו על ידי נאצים נמצאו באוספים בינלאומיים גדולים, כולל מוזיאונים מובילים, ומשפחות הקורבנות המקוריים ממשיכות לנקוט בפעולה משפטית להשבת הבעלות על יצירות אלה. בשנת 2011 חשפה המשטרה הגרמנית סטץ 'של כ -1,500 ציורים, בשווי מוערך של כמיליארד דולר, בדירה עמוסה ללא תארים במינכן. האוסף, שכלל יצירות של אמנים מנווונים כמו פיקאסו, מאטיס וצ'אגל, הוחרם על ידי הנאצים ונחשב לאיבוד בעידן שלאחר המלחמה.
צורת גניבה שונה במקצת כוללת ביזה או פינוי של אוצרות תרבותיים או ארכיאולוגיים, לרוב ממדינות בעולם המתפתח. אוצרות כאלה נמכרים אז בשוק הבינלאומי או מוצגים במוזיאונים. התרגול האחרון מכונה בדרך כלל אלגיניזם, אחרי תומאס ברוס, הרוזן השביעי של אלגין, שגריר בריטניה שרכש אוסף פסלים יוונים שהפך לאחר מכן לכינוי גולות האלגין. מקרים כאלה מדגימים כי יתכנו סוגיות מורכיות ומשפטיות מורכבות אשר מתעוררות כאשר אמנות גנובה עוברת לשוק האמנות הלגיטימי ובידי הקונים הרוכשים בתום לב.
