רומא כמרכז אמנות
יריבויות בין משפחות האפיפיור החזקות כמו הברבריני, הבורגזה והפרנזה היוו תנופה חשובה לחסות אמנותית ולאיסוף ברומא של המאה ה -17. כמה מהעמלות הבולטות ביותר הגיעו מקרדינלים עולמיים כמו פטרונו של ג'יאן לורנצו ברניני, סקיפיונה בורגהזה, שהיה גם אספן מושבע של עתיקות קלאסיות וציורי אדון ישן.
רומא איטית יחסית בפיתוח שוק חופשי לאמנות עכשווית, אם כי קרוואג'ו החל את הקריירה שלו ביצירת ציורי טבע דומם לשוק הפתוח בשנות ה -90 של המאה ה -19. עד שנת 1635 היו סוחרי תמונות רבים מספיק כדי להיות שווים למיסוי, ובשנות ה -50 של המאה ה -20 הציג הצייר והשרוד הנפוליטני סלוואטור רוזה את עבודותיו למכירה בסטודיו שלו. בסוף המאה ה -17 הוקמו ברומא מגוון תערוכות מכירה שנתיות.
עליית אנטוורפן ואמסטרדם
למרות יוקרתה של רומא, מרכז הכובד בעולם האמנות של המאה ה -17 עבר יותר ויותר לעבר הערים הצפוניות של אנטוורפן ואמסטרדם. במהלך המאה ה -16 הייתה אנטוורפן מרכז חשוב בייצור אמנותי, ויצאה ציורים ברחבי אירופה. זה היה ידוע באותה מידה בייצור פריטי יוקרה כמו ארונות אספנים. בעיר התגוררו גם מספר סוחרים חשובים, כמו חבריו של פיטר פול רובנס קורנליוס ואן דר גיסט וניקולס רוקוקס, שאוספיהם הוקלטו ב"תמונות הגלריה "בהן התמחו אמנים כמו פרנס פרנקן השני (1581–1642). בתוך מעגל האספנים התוסס הזה מילא רובנס עצמו תפקיד בולט, בנה בית איטלקי מפואר באנטוורפן ומילא אותו באוסף מרשים של ציורים ופיסול עתיק. אולם בערך בשנת 1640, פלנדריה הייתה בירידה אמנותית וכלכלית. הברבור שלה היה אוסף הציורים הנזכר שהורכב על ידי הארכידוכס ליאופולד וויליאם.
בשנות ה- 1630 של המאה העשרים החלה אמסטרדם להתמודד באנטוורפן כמרכז הסחר באמנות. מכיוון שלא היה מעט בדרך לחסות בית משפט או כנסיה בצפון אירופה, רוב האמנים ההולנדים ציירו לשוק הפתוח וקהל לקוחות ממעמד הביניים. לאחר שעבר לאמסטרדם בשנת 1631, רמברנדט ואן ריין היה ממולא במכירת הדפסים משלו, פנה לשוק האספנים של העידן ומכר עותקים של "ישו המרפא את החולה" עבור 100 גילדות או יותר, סכום לא מבוטל באותה עת; העבודה קיבלה אפוא את הכותרת האלטרנטיבית "הדפס מאה גילדן". הוא עצמו היה אספן מושבע, ובילה סכומים כה גדולים במכירות פומביות לאומנות שהרגל תרם לפשיטת הרגל הסופית שלו.
לונדון
כשרובנס ביקר בלונדון בשנת 1629, הוא נדהם מכמות ואיכות האמנות שראה. קטעים מצטיינים הוצגו באוסף של צ'רלס הראשון, אותו תיאר רובנס כאיש-אמנות גדול של ציורים. אוספים חשובים אחרים כללו את זה של תומאס האוורד, הרוזן השני של ארונדל - האספן האנגלי הרציני הראשון של עתיקות קלאסיות ורישומי מאסטר ישן - ואלה של ג'ורג 'וילרס ז"ל, הדוכס הראשון של בקינגהאם; הרוזן של פמברוק; וג'יימס המילטון, מארק 3 ודוכס 1 של המילטון.
פרוץ מלחמות האזרחים האנגליות (1642–51) קיצר את פריחת הקשרים האלה, ורבים מהאוספים האנגלים הגדולים התפזרו במהירות בהקמתם. לאחר הוצאתו להורג של צ'ארלס הראשון בשנת 1649, הסדיר הפרלמנט את מכירת האוסף שלו. התוצאות המאכזבות הוחזקו בבית סומרסט (שכיום מאכלס את גלריות מכון Courtauld), כי לא היה שום מנגנון מפותח כראוי למכירת אמנות בלונדון. בתקופת שלטונו של צ'רלס השני הדבר החל להשתנות, במיוחד כאשר זרם עצום של אמנים הולנדים העניק דחיפה לייצור ולהפצת האמנות. מוכרי ספרים ומוכרי הדפסים מארצות השפלה הציגו חידושים כמו מכירות פומביות ודרבן את התפתחותו של שוק קמעונאות פעיל בשכונת קובנט גרדן בלונדון.
ספרד וצרפת
אוסף המלוכה הספרדי היה מהגדולים באירופה של המאה ה -17. תוצר של 200 שנות חסות ואיסוף, הוא כלל יצירות מופת של טיציאן שהוזמן על ידי פיליפ השני וצ'רלס החמישי, וכן ייצוג יפה במיוחד של ציורים פלמיים מהמאה ה -15 וה -16. פיליפ הרביעי, שהפך ליריבו העיקרי של צ'רלס הראשון כאספן, המשיך להוסיף לאוסף זה באמצעות רכישות ובאמצעות חסותו הנאורה של דייגו ולזקז, שנשלח לשתי משימות חשובות לאיטליה לרכוש ציורים ופיסול עתיק לאוסף המלכות הספרדי. אספנים ספרדים חשובים נוספים היו דון לואיס דה הרו, דון גספרו דה הרוי ו גוזמן (המשנה למלך הספרדי לנאפולי), והמרקיז דה לגאנס.
לעומת זאת, בצרפת היו מעט מאוד תוספות לאוסף המלכותי מאז תקופת פרנסיס הראשון בתחילת המאה ה -16. בשנת 1630 כלל האוסף בקושי 200 ציורים - מספר שכמעט לא היה דומה למלאי של יותר מ -5,500 ציורים באוסף המלכות הספרדי בסוף המאה ה -17. חלוצי השינוי של צרפת היו שני קרדינלים רוכשים מאוד, ריצ'ליו ומזרין. הראשון רכש רבים מהציורים שצ'רלס הראשון לא הצליח לאבטח ממנטואה, שני פסלי העבדים של מיכלאנג'לו (העבד הגוסס והעבד המורד) שנמצאים כעת בלובר, וכמות אדירה של תכשיטים וחפצים יקרים קטנים יותר. הרכשנות של מזרין הייתה כזו שאפילו גלות הפרונדה לא מנעה ממנו לרכוש כמה ציורי פרסים מאוסף צ'ארלס הראשון לאחר הוצאתו להורג של המלך.
האוספים של מזרין וגם ריצ'ליו העבירו לכתר. במהלך שנות השישים של המאה העשרים, ז'אן-בטיסט קולברט, חביבם של מזרין ועד אז מדינאי בפני עצמו, הונחה על ידי לואי ה -14 לעלות על פיתוח ההתפשטות וההתרחבות של האמנויות בצרפת. קולבר הקים את יסודות האקדמיות הצרפתיות לציור, פיסול ואדריכלות והביא תחת חסות המדינה את חסות האמנויות, ומינה את הצייר צ'ארלס לה ברון לדיקטטור אמנותי.
